Seite - 519 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

»Meisterstücke der Erfindung« und konkrete Wirklichkeit 519 der schweren Kassettendecke tragen. Das Zentrum der Komposition wird bestimmt durch einen in den Mittelgrund plazierten Pfeiler. Durch ihn wirkt der Raum zentriert wie auch die Dynamik schräg verlaufender Blickachsen deutlich zurückgenommen ist. Auch für dieses Kompositionsschema finden sich schon sehr früh Beispiele im Re- pertoire der Galli Bibiena. Ein mittlerweile Ferdinando zugeschriebenes Blatt, zeigt eine Halle in einem königlichen Palast, über und über geschmückt mit Jagdtrophäen.17 Im Aufbau ganz ähnlich wird auch hier der Raum von Pfeilern geordnet, und auch hier stützen mächtige Konsolen die schwere venezianische Kassettendecke. Allerdings öff- net sich der Raum nicht nach außen, sondern erscheint durch die Vielzahl der Pfeiler vollgestellt. Wiederum von Ferdinando stammt eine temperamentvoll und schnell an- gelegte Skizze, bei der weitestgehend auf die Festlegung von Details verzichtet wurde (Abb.  8).18 Anstelle der durch die Deckenbalken gebildeten Architrave sind es nun zwei Arkaden, auf denen eine Kuppel aufsitzt. Auch sie werden von einer mächtigen Pfei- lerkonstruktion gestützt, die prominent ins Zentrum des Bildes gestellt ist. Zu beiden Seiten öffnen sich angrenzende Räume, linker Hand apsidial geschlossen, und rechter Hand blickt man in einen tonnenüberwölbten Gang. Mit diesem einmal entwickel- ten Schema, einer zentralen Pfeilerarchitektur, die den Bildraum gliedert, wurden in 17 Lenzi  /  Bentini 2000, Kat. Nr.  16, Abb., ebd. 18 Feder in Braun, 311  ×  251 mm; München, Staatliche Graphische Sammlung, Inv. Nr.  35343b, Nr.  113 recto; vgl. hierzu auch: Lenzi  /  Bentini 2000, Kat. Nr.  20. Abbildung  7.  Carlo Galli Bibiena, Ein »Saal«, 8. Bühnenbild der Oper Amaltea, Bayreuth 1756.