Seite - 531 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

»Meisterstücke der Erfindung« und konkrete Wirklichkeit 531 »Une chaine de montagne, d᾿ou roulent diverses torrents. Au bas des montagnes un Pont. Sous lequel coule un fleuve, dont l᾿eau est noir et bourbeuse. Il fait nuit.«40 Sie sollte sich im nächsten Bild beruhigen und aufhellen: »Une montagne, sur laquelle est un temple. Des villages paroissent dans le lontain, et l᾿on voit un autel au pied de la montagne.«41 Das Reich des »mauvais Génie« ist dem des »bon Génie« gewichen. Beide Verwand- lungen hat Carlo in einem Bühnenbild zusammengefasst, vermutlich aus praktisch- ökonomischen Gründen. Zu denken ist in erster Linie an eine Kostenersparnis und möglicherweise auch an die begrenzten Möglichkeiten zur Aufbewahrung der Büh- nenbilder (Abb.  15).42 Carlo löste das Problem, indem er als Eingangskulissen, dunkel gefärbte, von Bäumen bewachsene Felsen so anordnet, dass sie den heiteren Teil der Szene wie ein Rahmen einfassen und der Blick vom Dunklen ins Helle geführt wird. Damit schafft er ein bildliches Äquivalent für die inhaltliche Gegenüberstellung von Licht und Finsternis, wie sie in den beiden entgegengesetzten Reichen des »mauvais Génie« und des »bon Génie« herrschen. Ein stufenförmig ansteigendes Gebirgsmassiv 40 Libretto in der UB Erlangen (R.L.63a), S.  11. 41 Ebd. 42 Feder in Braun und Schwarz, laviert und aquarelliert, 342  ×  480 mm; The State Hermitage Museum, St.  Petersburg; Ball-Krückmann 2009, S. 259–260. Abbildung  15.  Carlo Galli Bibiena, »Gebirgslandschaft«, 5.  und 6. Bühnenbild der Oper L’Uomo, Bayreuth 1754.