Seite - 532 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Babette Ball-Krückmann 532 mit abgerundeten Kuppen bildet den Hauptakzent. Am Fuß steht wie in der Textangabe festgelegt ein Altar, auf dem Gipfel hat anstelle eines Tempels eine Burganlage Platz gefunden. Beide markieren Beginn und Ziel des Weges, der sich gemächlich ansteigend in einer Spirale nach oben windet. Es ist es der Weg, den der »bon Génie« und sein Ge- folge nehmen werden, wenn sie von der Höhe herabsteigen, um am Altar der Sonne zu huldigen, die in diesem Moment auf der Bühne aufscheinen soll (I.  Akt, 17): »O! Soleil, que nous adorons,  /  Donne-nous la force & le courage  /  Pour vaincre nos Ennemis.  /  Que la Lumiére détruise les tenebres!«43 Auch für diesen Entwurf nahm Carlo im fürstlichen Umfeld Anleihen. Ein dem Berg- massiv vergleichbares Landschaftsmotiv findet sich im Park der Eremitage. Recht nah am Eingang, linker Hand von der Hauptallee, gelangt man zum Schneckenberg (Abb.  16). Der künstlich angelegte Hügel ist auf einem spiralförmig nach oben führen- den Weg begehbar und bot oben angekommen eine gute Aussicht über Teile des Parks. Er dürfte unter Markgräfin Wilhelmine aufgeschüttet worden sein, wahrscheinlich im Zeitraum zwischen 1748 und 1753. Entsprechend seiner Funktion als Aussichtsplatt- form wurde er 1771 unter Markgraf Alexander von Ansbach-Bayreuth mit einem chi- nesischen Aussichtspavillon bekrönt.44 Als L᾿Huomo im Markgräflichen Opernhaus zu sehen war, hat der Schneckenberg also bereits existiert und somit ist ein weiteres Mal ein »Bauwerk« aus dem Lebensumfeld der Bayreuther Markgrafen auf die Bühne ge- holt worden. 43 Ebd., S.  49. 44 Krückmann 2011, S.  132. Abbildung  16.  Bayreuth, Schneckenberg (1748–1753) mit chinesischem Pavillon im Park der Eremitage.