Seite - 549 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Projektion der Ferne: exotische Räume im französischen Musiktheater des 17. Jahrhunderts 549 Ägypter und vier Ägypterinnen (sowie verschiedene Götter, Mänaden und Satyrn).32 In der dritten Entrée des Ballet de la Naissance de Venus (1665) tanzen Bacchus, Ariadne, zwei Inder, zwei Inderinnen und vier Faune zwei Airs und eine Sarabande.33 Im Ballet de l’Impatience (1661) versuchen zwei ungeduldige Tanzmeister, den »Moskowitern« eine Courante beizubringen, die im Anschluss getanzt wird.34 Zweifellos war hier die Schau exotischen Flairs Bestandteil der Kreation phantastischer Gegenwelten, wobei im letzten Fall im Gewand des Lächerlichen auf die Überlegenheit der französischen Hofkultur verwiesen wird. Im Ballet de Flore (1669) treten die vier Erdteile Europa, Asien, Afrika und Amerika in einem abschließenden Grand ballet auf und preisen »l’Empire des Lys pour le premier de l’Univers«.35 Auch in Lullys letztem Hofballett Le Temple de la Paix (1685) präsentie- ren sich unterschiedliche Nationalitäten.36 Nymphen und Hirten finden sich gemeinsam 32 Schneider 1981, S.  25–26. 33 Schneider 1981, S.  110–118. Siehe eine ähnliche Konstellation in Le Triomphe de Bacchus dans les Indes, Schneider 1981, S.  121–122. 34 Schneider 1981, S.  62–72. 35 Cohen 2001, S.  236; La Gorce 1997, S.  140; Bloechl 2008, S.  155. 36 Weitere Beispiele: Ballet des Muses, Ballet de l᾿Amour malade, La Pastorale comique, Ballet des Arts, Le Triomphe de Bacchus dans les Indes, Le Triomphe de l᾿Amour. Schneider 1981, S.  31–38, 84–88, 121–122, Abbildung  3.  Daniel Rabel, Entrée du Cachique et de sa suite, Ballet de la Douairière de Billebahaut (Louvre, Inv. 32639. Cliché Mus. Nat. Paris).