Seite - 552 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Margret Scharrer 552 Orte und Sujets, so spielen diese oft an antiken wie mythologischen Schauplätzen, die sich zumeist außerhalb Europas befanden.52 Prinzessinnen, Könige und andere Helden sowie die Völker unterschiedlichster Kontinente treten auf und werden in entsprechen- den Kostümen und Bühnenbildern präsentiert. Die visuelle Wahrnehmung spielte wie bei den Ballets de cour eine entscheidende Rolle. Bei der Kostümierung und der Büh- nenausstattung wurden keine ›realen‹ Abbilder der fremdländischen Personen und Ge- biete geschaffen,53 sondern unter Wiedergabe einiger fremdländischer Details vielmehr phantastische Räume kreiert.54 Kostüme, Bühnenbilder und Dekorationen stammten zumeist von Jean Berain und Carlo Vigarani, die auch für die Ausstattungen der höfi- schen Feste und Illuminationen verantwortlich waren.55 52 Da das französische Musiktheater hinsichtlich seiner Stoffwahl aus den gleichen Quellen schöpfte, sind diese Orte genauso in der Opera seria anzutreffen. Vgl. Locke 2009a. 53 Zu exotischen Kostümen siehe Christout 1987, S.  114–151; La Gorce 1997, S.  135–140. 54 Locke 2009a, S.  221–222; La Gorce 1997, S.  122–143. 55 La Gorce 2005; La Gorce 2015, S.  172–259. Abbildung  4.  Jean-Baptiste Lully, Philippe Quinault, Roland, Frontispitz des Librettos, Paris 1685.