Seite - 553 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Projektion der Ferne: exotische Räume im französischen Musiktheater des 17. Jahrhunderts 553 Allerdings blieb es nicht ausschließlich beim rein visuellen Erleben von Exotismen in Bühnenbild und Kostüm, geben doch die Tragédies en musique der Inszenierung von fremdländischen Welten durch ihre spezifische Anlage großen Raum. Dies ge- schieht insbesondere durch die Divertissements, die zu den Höhepunkten der fran- zösischen Oper gehören.56 In fast jeder der Tragédies en musique von Lully gibt es mindestens ein großes Tableau, das zur Inszenierung exotischer Themen genutzt wird, so z.  B. Cadmus et Hermione: hier treten innerhalb des ersten Aktes tanzende und sin- gende Afrikaner und Riesen auf, die Entrée der Afrikaner enthält zudem durch die Chaconne des Africains (I.4) eine herausgehobene Stellung, da es sich bei der Chaconne 56 Außereuropäisches musikalisches Material oder Kompositionsverfahren kommen aber nicht vor. Im Bourgeois gentilhomme (und einzelnen weiteren Fällen) wird die Lingua franca benutzt sowie auf laut- malerische Mittel zurückgegriffen, um die osmanische Kultur zu karikieren. Feststellbar ist, dass Lully in der Vertonung fremdländischer Sujets oft auf prägnante Rhythmen zurückgreift, bei denen das Schlag- instrumentarium verstärkt zum Einsatz kommt. Betzwieser konstatiert für einzelne Airs die Verwen- dung kleingliedriger Intervalle und eine gewisse Monotonie in der melodischen Gestaltung. Bloechl ver- weist in Bezug auf Miriam Whapels und Patricia Howard darauf, dass das »Primitive« oder »Groteske« durch die Verdopplung des Continuoparts, wie für die Bass-Airs typisch, auch im Zusammenhang des Exotischen begegnet. Whaples 1984, S.  121–122; Betzwieser 1993, passim; Bloechl 2008, S.  165. Abbildung  5.  Jean Berain d.  Ä., Kostüm der Armide für die Tragédie en musique Armide.