Seite - 555 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Projektion der Ferne: exotische Räume im französischen Musiktheater des 17. Jahrhunderts 555 Es ist kein Zufall, dass in den Tänzen fremdländischer Ethnien häufig auf die Cha- conne zurückgegriffen wurde.65 Offensichtlich spielte hier die Herkunft dieses Tanzes eine Rolle. So weist Marin Mersenne in seiner Harmonie universelle darauf hin, dass die Chaconne ursprünglich von den Sarazenen bzw. Mauren erfunden wurde.66 Das höfi- sche Tanzrepertoire beinhaltete aber noch verschiedene weitere Tänze, die aus anderen kulturellen Kontexten stammen. Vor allem die Canarie, die wohl ursprünglich von den kanarischen Inseln kam, wurde als exotisch empfunden.67 Andere Tänze mit fremdlän- dischen Hintergrund stellten die Sarabande, die der Chaconne verwandte Passacaille, die Forlane, die Folia, die Gigue oder die Allemande dar.68 Diese Tänze erlebten eine eu- ropaweite Rezeption und eine je nach Kontext gelagerte Ausprägung und Anpassung. Im französischen Musiktheater wurden sie zuweilen fremden ›Nationalitäten‹ zuge- 65 Whaples 1984, S.  184–185; La Gorce 2002, S.  401; Bloechl 2008, S.  168–169. 66 Cuénin-Lieber 2003, S.  326. 67 Thoinot Arbeau erwähnt dies in seiner Orchésographie (1589), geht aber eher davon aus: »qu᾿elle a pris source d᾿un ballet composé pour une mascarade, ou les danceurs estoient habillez en Roys & Roynes de Mauritanie, ou bien en forme de Sauvages, avec plumaches teintes de diverses couleurs.« Arbeau 1596, S.  95v. Siehe auch Betzwieser 1993, S.  68–69; Betzwieser 1995, Sp.  230; La Gorce 2002, S.  431. 68 Auf eine Diskussion über die genaue Herkunft dieser Tänze soll an dieser Stelle verzichtet werden. Zur ersten Information siehe Benoit 1992, S.  13–14, 296–297, 319–320, 540 und 634. Abbildung  6.  Jean Berain d.  Ä., Kostüm eines Darstellers aus Cathay für die Tragédie en musique Roland (Paris, Bibliothèque natio- nale, Estampes, Tb  20a, f.  41).