Seite - 578 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Simon Paulus 578 in vielen weiteren Publikationen eine Reihe von Choreographien zu unterschiedlichen Tänzen vor, notiert in der von Beauchamps entwickelten Tanznotation: Sie vermitteln in der zweiten Dimension gerade bei den Paartänzen die Symmetrie und Geometrie der Wege und lassen erahnen, dass innerhalb dieser Wege die einzelnen Bewegungen der Tanzfiguren ebenfalls dieser Ordnung folgen (Abb.  7). Die geometrisierte und symmetrisierte Abstimmung der bis ins Detail geregelten Bewegung mit dem Raum, die Korrespondenz zwischen Raumachsen und Körperach- sen muss letztendlich im »barocken« Gesamtkunstwerk der theatralischen Inszenie- rung gipfeln. Im kleinen Rahmen, bei der einfachen Referenz des einzeln vortanzenden Paares vor einer höfischen Gesellschaft und ihrem ranghöchsten Repräsentanten, wie in der pompösen Aufführung eines Pferdeballetts steckt die gleiche Intention  – die Darstellung einer »absoluten« Ordnung. Die Inszenierung des Musiktheaters in den Jahrzehnten um 1700 stellt die Summe dieser Vorstellungen dar. Zahlreiche zeitgenös- sische Darstellungen zeigen die Selbstverständlichkeit einer gesamtheitlichen Wahr- nehmung des Aufführungsortes, in der die Choreographie der Tänzer als sich bewe- metrisch starren Achtelfiguren niemals ›mathematisch korrekt‹, sondern entweder ›lombardisch‹ oder ›inégal‹ ausgeführt wird, d.  h. je nach unterschiedlichem Setzen eines Schwerpunkts jede zweite Note verkürzt oder verlängert wird. Dazu u.  a. Perl 1998, S.  150–178; Moelants 2011, S.  449–451. Abbildung  7.  Beispiele für streng symmetrisch entworfene Tanzchoreographien mit je- weils acht Tänzern, Raoul Auger Feuillet: Recueil de dances […], Paris 1700.