Seite - 579 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

L’Architecture dansante  –  Tanz,  Geometrie  und  Raum  in  der  höfischen  Festkultur  um  1700 579 gende Körper wie selbstverständlich eingebunden wurde. Ein Raum, der in der Anlage und Gliederung seiner Architektur weit über die unmittelbaren Raumgrenzen auf das Gebäude und die wohlregulierte Struktur einer umgebenden Garten- oder Stadtanlage hinausgriff. Eindrucksvoll kann dies beispielsweise an den Aufführungen im Rahmen der Festivitäten zu Les Plaisirs de l’île enchantée 1664 oder der Inszenierung des Grand divertissement 1674 im Ehrenhof und im Garten des Schlosses Versailles nachvollzogen werden, die  – vermittelt über die Stichserien Israël Silvestres und Jean Le Pautres  – in Europa für große Aufmerksamkeit sorgten. Dies bedingte eine intensive Abstim- mung zwischen Libretto, Kulissenarchitektur, Choreographie und Musik, wie sie in ein- drucksvoller Weise schon Anfang des 17.  Jahrhunderts für die Masques am englischen Hof überliefert ist. Der Architekt Inigo Jones arbeitete hier eng mit dem Librettisten Ben Jonson zusammen und entwarf das gesamte Programm: von den Bühnenbildern bis hin zu den Kostümen.47 Jones sah die didaktische Kraft und Aufgabe der Architektur 47 Canova-Green 1999b, S.  529–531; Dudok 1919, S.  58–72; Johnson 1994, S.  36–51; zu den Szenen- und Kostümentwürfen Simpson  /  Bell 1924; Jones-Davies 1967, S.  45–72; Zur Programmatik siehe weiterführend die Beiträge in Bevington  /  Holbrook 1998; zu den Aufführungsorten siehe Orrell 1985. Abbildung  8.  Johann Oswald Harms: Bühnenbild mit Szene aus dem Ballett Zusammen- kunft und Wirkung der Sieben Planeten, Dresden 1678.