Seite - 580 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Simon Paulus 580 darin, die theatralischen Inhalte der Masques zu unterstützen: auch hier ging es vor- rangig um die Vermittlung der in der Natur enthaltenen Gesetze und der Herstellung von Harmonie und Ordnung und ihrer Übertragung auf gesellschaftliche und politische Strukturen.48 Diese Verschmelzung aller Künste zum Gesamtkunstwerk und das Ineinandergrei- fen von Gebäudearchitektur, Kulissenarchitektur und Choreographie ist auch hundert Jahre später beispielhaft in den Bühnenbildern von Johann Oswald Harms erfahrbar,49 exemplarisch dargestellt an dem 1678 in Dresden aufgeführten Ballett Zusammenkunft und Wirkung der Sieben Planeten.50 Die als Kupferstiche dem 1678 veröffentlichten Libretto beigefügten Szenen einzelner Entrées zeigen trotz ihrer Wiedergabe des ein- gefrorenen und sicherlich auch idealisierten Moments deutlich, dass hier eine Sym- biose aus Tanz und Bühnenbild, aus Bewegung und Raum in Szene gesetzt wurde, in die sich neben den Tänzern und der Kulissenarchitektur auch die Bühnenmaschinerie 48 Welche Bedeutung hier auch dem Tanz zukam, macht nicht zuletzt das 1594 entstandene und eingangs zitierte Poem von John Davies deutlich. Saftien 1994, S.  258–261. 49 Zu Harms vgl. Ausst. Kat. Braunschweig 1990. 50 Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel, Sign. Textb. 4° 22. Siehe auch Smart 1999, S.  557. Abbildung  9.  Analyse der Bezugslinien von Tänzern und Kulissenarchitektur in der letz- ten Szene des Balletts Zusammenkunft und Wirkung der Sieben Planeten, Dresden 1678.