Seite - 961 - in Die Operisti als kulturelles Netzwerk - Der Briefwechsel von Franz und Marianne Pirker, Band 1 & 2

961Anhang wird er mit Plänen zu einer Opernimpresa in Verbindung gebracht (Brief vom 4. April 1749, 125). /LW =HFKPHLVWHU :LHQHU 7KHDWHU 6 I 6DUWRUL/LE 3RPSHDWL 7HUHVD JHE ,PHU ± 6lQJHULQ Teresa Imer wurde in Venedig als Tochter des Schauspielers und Impresarios Giuseppe Imer geboren, der u. a. mit Carlo Goldoni befreundet war. Nach frühen Auftritten in der Truppe ihres Vaters wurde Teresa zur Sängerin ausgebildet und debütierte 1741 in Verona als Cleopatra in Cesare in Egitto von Geminiano Giacomelli. 1744 erhielt sie ein Engagement in Wien, wo sie am 2. Februar 1745 den Tänzer Angelo Pompeati heiratete. Kurz darauf ging sie mit ihm nach London und war 1746 mit ihrer Schwester Marianna Imer in Glucks La caduta dei giganti zu hören. Zur Wintersaison des Jahres kehrte sie nach Wien zurück. 1748 schloss sie sich der Truppe Pietro Mingottis an und trat mit dieser in Hamburg und Kopenhagen auf. Von 1750 bis 1754 war sie Mit- glied des Ensembles in Bayreuth und wurde zur Mätresse des Markgrafen, was ihren Mann dazu veranlasste, sich von ihr zu trennen. Nach dem Engagement in Bayreuth war sie zunächst auf Konzertreise in Paris, pachtete dann aber Theater in Antwerpen und Gent und versuchte sich als Opernunternehmerin. Dieses Projekt schlug jedoch fehl. Daher kehrte sie mit der ¿nanziellen Unterstützung Giacomo Casanovas 1758 nach London zurück, kaufte dort 1760 mit Hilfe einer Hofdame der Princess of Wales ein Ballhaus (Carlisle House) und leitete dieses unter dem Namen „Mrs. Cornelys“. Als „Kaiserin des Vergnügens“, als die man sie bezeichnete, veranstaltete sie dort regel- mäßig Belustigungen für die höhere Gesellschaft. Im Rahmen dieser Tätigkeit zögerte sie nicht, hohe Schulden zu machen, und wurde deshalb mehrfach verhaftet. 1764 ka- men Konzertabende hinzu, die zunächst von dem Komponisten Gioacchino Cocchi, später von Johann Christian Bach und Carl Friedrich Abel geleitet wurden. Der Ver- such, ohne Genehmigung Opern aufzuführen, ließ sie 1771 in Ungnade fallen. Es folgte ein rapider sozialer Abstieg und schließlich starb sie im Londoner Fleet Prison. Als intrigante Konkurrentin Marianne Pirkers (Briefe vom 11. September und 11. Ok- tober 1748, 16, 49) und schillernde Persönlichkeit mit zahlreichen Affären (Brief vom 24. September 1748, 29) ist die Sängerin auch Thema in der Korrespondenz der Pir- kers. Marianne zeichnete ein vernichtendes Bild von ihren künstlerischen Fähigkeiten: sie sei affektiert, habe eine schlecht sitzende Stimme und eine unsaubere Intonation (Brief vom 1. Oktober 1748, 37). Als Mätresse des britischen Gesandten Cope in Ham- burg (Brief vom 3. Dezember 1748, 81) setzte die Sängerin diesen zu ihrem Nutzen ein und ließ ihn Gluck bestechen (Brief vom 17. Dezember 1748, 87), weshalb Mari- anne eine Benachteiligung für sich im Ensemble befürchtete. In Kopenhagen pokerte sie in den Verhandlungen um eine Anstellung am dänischen Hof ungeniert mit angeb- lichen anderen Engagements (Brief vom 1. März 1749, 111), weshalb Marianne er- freut war, als sie wenig später doch noch abreiste (Brief vom 15. März 1749, 116). Im Herbst 1748 soll Teresa Pompeati im sechsten oder siebten Monat einer Schwanger-