Seite - 173 - in Porträtgalerien auf Papier - Sammeln und Ordnen von druckgrafischen Porträts am Beispiel Kaiser Franz‘ I. von Österreich und anderer fürstlicher Sammler

6. BÜRGERLICHES SAMMELN UND ORDNEN VON PORTRÄTGRAFIK IM 18. JAHRHUNDERT 173 Das Konzept einer nach Herkunft und gesellschaftlicher Stellung aus- gerichteten Ordnung von Porträts, an deren Spitze die Monarchen stehen, lässt sich zunächst in aristokratischen Sammlungen ausmachen. Bereits Sa- muel Quiccheberg legte in seiner theoretischen Idealordnung „Inscriptiones vel tituli theatri amplissimi“ (1565) fest, dass die Ahnengalerie des „The- atergründers“ in der ersten Klasse der Systematik anzuordnen sei.556 Im 17. Jahrhundert lassen sich ähnliche Modelle feststellen, etwa in den Por- trät-Klebebänden des Kurfürsten Maximilian I. von Bayern (1573–1651).557 Die Porträtsammlung des Prinzen Eugen war innerhalb ihrer Länderord- nung vergleichbar strukturiert, Karl Heinrich von Heineken legte dieselbe Ordnung von Porträtstichen seiner „Idée générale d‘une collection complette d‘estampes“ (1771) zugrunde.558 Der gebildete Bürger der Spätaufklärung war in seinem Denken jedoch Kosmopolit und kannte keine Nationali- täts- oder Standesschranken. In den Sammlungen bürgerlicher Gelehrter dominierten daher oft die „rangfreien“ Gelehrtenbildnisse gegenüber den Herrscher- oder Fürstenbildnissen. Deren Ordnungskriterium bildete das wissenschaftliche Fach, in welchem der Dargestellte seine Bekanntheit er- langt hatte. 556 Siehe Kap. 7.1. 557 Vgl. dazu Brakensiek (2003), S. 197–201. 558 Siehe Kap. 7.4.2.