Seite - 46 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

Eswird fernerunterschiedenzwischenverschiedenenMusealisierungstra- ditionen.Eine, vor allemausdenUSAstammende, setzt Installationenein, in denendieObjekte dasNarrativ legitimieren sollen.Dies hat inPolenunter dem Begriff „narratives Museum“ (Majewski 2011, 152) seinen Siegeszug angetreten unddominiert auch imHausdesTerrors,dasvoneinemTheater-Bühnenbildner inszeniertwurde.DieandereTraditionunterstellt,dassObjekteeineAurahaben, undwill folglichdie ‚authentischen‘Objekte für sichselbst sprechen lassen,wie dies vielfach in deutschenMuseen der Fall ist. Vor allem imZusammenhang vonHolocaust-Ausstellungenwerden eine Zyklon-B-Dose oder eine gestreifte KZ-Uniformals ikonischeSymbole eingesetzt.WelcheRolleKuratorInnenden Objekten zusprechen, hat weitreichende Auswirkungen auf den Charakter der Ausstellung. In diesemSinne könnendrei Arten vonAusstellungenunterschie- denwerden: 1. Ausstellungenmit ‚ontologisch-authentischen‘Objekten:DieKuratorInnen sind in diesem Fall von der „eigenständigen semantischen Aussagekraft desObjekts […] überzeugt, vorausgesetzt es handelt sich umein authenti- sches.DieseObjekte– sodie Zuschreibung– trageneinekulturelleBedeu- tung ‚in sich‘und vermitteln diese dem/der faszinierten BetrachterIn zum Zeitpunkt ihrer Anschauung, weshalb sie nahezu ohne erläuternden Text auskommenkönnen. ImGegensatz dazu stellen andereMuseumsmacherIn- nenebenfallsArtefakte insZentrumihrerAusstellung,beharrenaberzurecht darauf, dass diese nicht ‚für sich selbst sprechen‘ können, sondern kontex- Abb.4: ImHolocaust-GedenkzentruminBudapest. 46 3 Methodologie