Seite - 47 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

tualisiertwerdenmüssen.Die InhaltederAusstellungwerdeninbeidenFällen ausgehend von diesen ‚auratischen‘Objekten entwickelt.“ (Sommer-Sieghart 2006,161) 2. Ausstellungenmit ‚konstruiert-authentischen‘Objekten: Objekte, die als sinnlich ansprechend eingestuft werden (Alltagsgegenstände, Archivma- terial, Fotografien, Filme, Zeitungen, Tagebücher), werden als Belege für diedenBesucherInnenangeboteneTheseherangezogen. (Korff 2002, 170) Die Unterscheidung zwischen einem ‚authentischen‘ und einem ‚nicht- authentischen‘Objektwirdhier tendenziell aufgehoben: JederKoffer und jeder Radioempfänger aus der entsprechenden Zeit kann eingesetzt wer- den, umdasNarrativ etwa der sowjetischenRepression zu untermauern, wie dies zum Beispiel in der 2003 im Tallinner Okkupationsmuseum in- stalliertenAusstellungderFallwar. 3. Reine Installationen, welche die Vergangenheit als etwas inszenieren, das man berühren, riechen und durch dasmanwie in einer Zeitmaschine hin- durchschreitenkann. (Beier-deHaan2005, 252)Diese Formwird inderwis- senschaftlichenLiteraturmeist kritischgesehen. (Wahnich 2008, 228) „Statt mit unerwartetenBezügen oder fast unmerklichen IrritationenNachdenken und kritische Auseinandersetzung zu stimulieren, fördern siemit der Aus- richtung auf das unmittelbare distanzlose Erlebnis lediglich Sentimentalitä- ten.“ (Scholze2004,198) Viele Museen verwendenmehr als eine dieser Ausstellungsstrategien abwech- selndinunterschiedlichenRäumen.ImMuseumdesWarschauerAufstandskann manetwa ‚wiedieAufständischen‘ 1944durch einenKanal gehenoder auf den Gräbern der zerstörten StadtWarschauwandern. ImKeller desHauses des Ter- rors sollenBesucherInnendieEngeder nachgebautenFolterzellen spüren. Be- sonders fällt indenneuerenLänderausstellungen indennationalenPavillons Ungarns und der Slowakei im Staatlichen Museum Auschwitz-Birkenau der Trendauf,dieBesucherInnensozusagenzu ‚deportieren‘, siealsodurcheinen gläsernen,hoch-ästhetisiertenDeportationswaggonhindurchschreiten zu las- sen (wie im Fall der ungarischen Ausstellung) oder sie vomGeräusch eines fahrenden Zuges begleitet auf Bahnschwellen zumDeportationswaggon und ausdiesemhinaustretenzu lassen. Insbesondere dort, wo Objekte nicht mit einer klaren Deutung versehen sind, interessiert mich dabei die Polysemie, die Mehrdeutigkeit der Objekte. OlafMußmannweist darauf hin, dass der Rückzug auf die ‚Aura‘ der Objekte nicht unproblematisch ist: „Kontextualisierung stellt hohe Anforderungen an MacherInnen.Gelingt sienicht, bleibendieExponateausderZeitherausgebro- cheneGegenstände, isoliert, unverständlich, bedeutungslos.“ (Mußmann2002, 3.3 Ästhetik,Objekte,VisuellesundTexte imDetail 47