Seite - 127 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

Revolution 1956 nicht frei von antisemitischen Ausschreitungen blieb. Auchmüsste die Rezeption desHolocaust nach 1945 und vor allemdie Frage,wieso erst jetzt eine solche Institutioneingerichtetwurde, thematisiertwerden. (Fritz2006,312) DieseAussparungbegründetdieKuratorindamit, dass imZugeder öffentlichen DebattedesAusstellungskonzepts imVorfeldderEröffnungdieFrageheftigdis- kutiertwordenwar,obdieAusstellungbiszurgegenwärtigenErinnerunganden Holocaust ausgedehntwerden odermit 1945 enden sollte –mit dem Ergebnis, dass der bereits ausformulierte Teil über die Zeit nach 1945 erheblich gekürzt wurde. (Molnár2012) IndenwenigenVerweisenaufdiestaatssozialistischenVer- brechenwirddabeinureinmal inZusammenhangmitdenBiographienderZwil- lingsschwestern Éva und MirjamMózes auf die antisemitischen Kontinuitäten nach 1945 eingegangen: „Because of the Communist dictatorship and renewed antisemitism, they emigrated to Israel in 1950.“An anderer Stelle werden alle ‚Opfer‘hingegenübereinenKammgeschert:„Withina fewyears, anotherdicta- torshipandcontinuingoppressionwere tobe the fateof thepopulationofHun- gary,whethertheywereJews,gentiles,Romaornon-Roma.“ In Bezug auf die Inklusion individueller Opfer- und Täterbiographien, des ‚negativen Gedächtnisses‘ sowie von gesellschaftspolitischen Dilemmas nimmt dasHDKEunter denhier systematischuntersuchtenpostsozialistischenMuseen dennoch eine Vorreiterrolle ein. Im Vergleich dazu unreflektiert wirkt der Um- gangmithistorischenFotografien,denichnunamEndediesesKapitelsbeleuch- tenmöchte. (Radonić2016b, 189–191)DerTrendindenAusstellungender letzten Jahregehtzusehendsdahin,historischeFotografienalsDokumentezubegreifen, überdiemanmöglichst vielKontextwissenüberFotografIn,Aufnahmeort, -zeit- punkt und -kontext sowie die Verwendungsgeschichte des Fotos bereitstellt – wiediesetwainder2014eröffnetenDauerausstellungimMuseumderGeschichte derpolnischenJudeninWarschauderFall ist.DieBudapesterHDKE-Ausstellung aus2006lässtdieseKontextualisierunghingegenvermissen. Besonders auffällig ist in diesem Zusammenhang eine Montage histori- scher Fotografien, die auf fünf Bildschirmen im Raum über „Deprivation of Life“gezeigtwird. (Abb.24)DarinwerdenerstensFotosausdemobenerwähnten ‚Auschwitz-Album‘,dasSS-MännervonderAnkunftverschiedenerTransporteun- garischer Jüdinnenund Judenaufgenommenhaben (Hördler, Kreutzmüller und Bruttmann2015), unterdemTitel„ADay inAuschwitz“mit einemfortschreiten- denZeitstempel somontiert, dass siedenEindruckerwecken, sie stammtenvon ein- unddemselben „Hungarian Jewish transport fromBeregszász“ vom26.Mai 1944.Was das ‚Auschwitz-Album‘ ist, wird zwar an anderer Stelle imMuseum, beiderBiographievonLili Jákob,diedasAlbumzuKriegsendeinMittelbau-Dora fand, erklärt, jedochkeinZusammenhangmitdenFotosaufdiesen fünfMonito- renhergestellt. 4.3 Die2000er:DieKommunikationmit ‚Europa‘ 127