Seite - 128 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

ZweitenswurdendortabwechselndmitdiesenvonTäternaufgenommenen Fotos kommentarlos auch jene einzigartigen Fotos hineinmontiert, die als ein- zigederzeitbekannteFotosdieVernichtungselbstzeigenundfürdieMitglieder des Jüdischen Sonderkommandos in Birkenau ihr Leben riskiert hatten. Diese vier „Bilder trotz allem“, wie sie Georges Didi-Huberman (2008) in dem ihnen gewidmetenBuchbezeichnet,wurdenmöglich,weil esMitgliederndesSonder- kommandosmithilfe desWiderstands von außerhalb des Lager gelungenwar, eineKamera in jenenTeil vonBirkenauzu schmuggeln, indem1944aufgrund desMangels vonZyklonB imZugederVernichtungder ungarischen Jüdinnen und JudendieLeichen inGräbennebenderGaskammerverbranntwurden.Die Aufnahmen selbst werden dem ‚Griechen Alex‘, der für die Verbrennung zu- ständigwar, zugeschrieben (Didi-Huberman2008, 11)bzw.neuerdingsgenauer dem ehemaligen griechischen Offizier Alberto Errera, einem sephardischen Juden, der sich alsWiderstandskämpfer inAleksos (Alex)Michaelides umbe- nannte und imApril 1944 nachAuschwitz-Birkenau verschlepptwurde. (van Pelt, Ferreiro undGreenbaum2019, 157) Auchwenndie genaue Identität des Fotografen 2006 noch nicht bekannt war, die Umstände, etwa das Schmug- gelndesFilms ineinerZahnpastatube,warenesschon. DieVerwendungsgeschichtedieservierbesonderenFotoszeigt auch jenseits desBudapesterMuseumsdassichwandelndeVerständnisvonhistorischemBild- Abb.24:MontagehistorischerFotografien imHolocaust-GedenkzentruminBudapest. 128 4 DerZweiteWeltkrieg imMuseum