Seite - 191 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

YadVashem.Positivewie– imestnischenFallgezeigt–negativeBezügebelegen die ‚UniversalisierungdesHolocaust‘, denHolocaust als Bezugspunkt. (Radonić 2018b, 133) Doch diese ästhetische Anlehnung an internationale Vorbilder sagt noch nichts darüber aus, welche inhaltlichen Botschaften dasMuseum vermit- telnwill,wie imFolgendengezeigtwird. Während alle In-situ-Museen die Geschichte des Ortes in gewissemAusmaß inszenieren,handeltessichbeidieservomBühnenbildnerAttilaFerenczfyKovács gestaltetenAusstellung doch umeine außergewöhnlich farbintensive, laute und überwältigende InszenierungdesTerrors. (Radonić 2018b, 139) Indenbisherana- lysiertenMuseenwarenNachbauten einer Gulag-Baracke oder eines Schlafsaals ausdemErstenWeltkriegsowieeindurcheinenengenRaumausHolzangedeute- tesWaldbrüder-VersteckAusnahmenbei der ansonsten klassischenÄsthetik der Museen,dievorallemaufObjektschaukästenundWandtafelnmitTextundFotos setzte. Hier hingegen ist die gesamte Ausstellung eine Art Bühnenbild, in dem eine szenische Inszenierungmittels Pappmachéschweinen,Nachbauten vonGal- genundArbeitszimmernsowjetischerBerateretc. stattfindet,beiderSchaukästen mithistorischenObjektendieAusnahmesind. „Zuerst hießdieneueEinrichtung ‚Museum für dieOpfer derDiktatur‘, erst späterwurde sie zum ‚HausdesTerrors‘umbenannt.DieNamensänderungzeigt eineModifikationdesKonzepts an:Aus einerGedenkstätte derOpferwurde ein spektakuläres Propagandamuseum.“ (Kerékgyártó 2006, 301) Mehr als um ein historischesMuseumhandleessichumeine„memorial representationwitha te- leological function,whosemainpurpose is theaffirmationandconfirmationofa political identity.“ (Horváth2008,270)DabeiwarenhistorischeDetailsnichtvon großerBedeutung:„AsFerenczffy-Kovács explained, theirmainobjectivewas to achievevisual intensity.He stressed the importanceof turningeach room intoa visual surprise formaintaining the interest of visitors.“ (Apor 2014, 330)Direkto- rinSchmidterklärteamVorabendderMuseumseröffnung: Wirmöchten, dass es denMenschendie Kehle zuschnürt, dass dieMenschendie Schre- ckenderDiktaturen,dasLeidenderOpfernachempfinden.UndausdemHausdesTerrors austretenddarandenkenwürden:wiegut,dassdie schrecklichenZeitenvergangensind, wiegut,dasswir inDemokratie, ineiner freienWelt lebenkönnen! (MagyarNemzet, 23.2.2002) Die letztenSätzeeinerMuseumsbroschüreaus2002(ohneSeitenzahlen)deuten ferner die Opfer zu FreiheitskämpferInnen einer abgeschlossenen Vergangen- heit um: „The terror’s formerhousedemonstrates today that sacrifices brought in thenameof freedomarenever futile.Fromthe fightagainst twomurderous regimes, thepowers of freedomand independencehave emerged victorious.“ 4.3 Die2000er:DieKommunikationmit ‚Europa‘ 191