Seite - 173 - in Richard Schaukal in Netzwerken und Feldern der literarischen Moderne

(1867–1931) zu veröffentlichen; er machte früher als andere auf ThomasMann und JakobWassermannaufmerksam,publizierte 1900 inderZeitschriftDie Insel eine Beschreibung von Velázquez’ Portrait eines spanischen Infanten, vergaß 1899/1900 imLitterarischenEchoaber auchnicht, FerdinandvonSaarsNovellen ausÖsterreich zu rezensierenund imselbenText Invektivenüber seinedichten- den Zeitgenossen auszuschütten. Themen, Verfahren und Publikationsorgane weisenauf einen imKontext derModerne angesiedeltenAkteur hin.Dies impli- ziert eine tiefgreifende Auseinandersetzung mit historischen wie zeitgenössi- schenKünstlernundGeistesgrößen.VonSchiller (mehrmals zwischen 1904und 1927) bis Kokoschka (1912) undNietzsche (unter anderem 1929 und 1932) reicht Schaukals buntes Essaypanorama,wobei seineOrientierunganbildungsbürger- lichenWerken undDichtern der deutschenKlassik undRomantik, amösterrei- chischen Biedermeier, aber auch an der Dekadenzliteratur des ausgehenden 19. Jahrhundertsprävalent ist.Die zeitgenössischeDichtungwirdmitderälteren verglichenund,abgesehenvoneinpaarwenigenAusnahmenwieRilke (derspä- terauchmitKritikbedachtwurde),abgewertet. AusSichtderKanontheorieundKlassikforschungwarSchaukalalsKritiker ein Förderer literarischer Kanonbildung. Dabei zielte seinWirken nicht darauf ab, bereits etablierte Klassiker wie Goethe, den er verehrte, zu propagieren. Seine Autorität als Kanon-Agent suchte er vor allem auch über die Beschäfti- gung mit Dichtern wie Eduard Mörike (1804–1874) und Heinrich von Kleist (1777–1811). Der Fokusüber denRahmenderRomantik undKlassik hinaus ge- hörte zu seinerStrategie alsLiteraturvermittler, der auchdieNamenzeitgenös- sischerdeutschsprachiger sowie französischer Schriftsteller derdécadenceund desSymbolismus inUmlaufbrachte. Vorallemaber istSchaukalalsAgentseinerselbstzubezeichnen.DieRezen- sionen dienten ihm als Bekenntnismedium, das seine Position im literarischen Feld indirekt festigen sollte. Ausführungen zu Inhalt und Tragweite eines be- stimmtendichterischenWerkesmündeten inÄußerungenüberSchaukal. Indem Bezüge zuprestigeträchtigenDichternauf redundanteWeisehergestelltwurden und bei seiner eigenen Person ihren argumentativen Zielpunkt erreichten, ver- folgte er bewusst die Strategie der Selbsterhöhung und Selbsteinschreibung in Diskurse literarischerRelevanz.AufdietheoretischenAusführungenvonJanAss- mann rekurrierend kann von einer Stabilisierung des eigenen Schaffens im Fahrwasser der Traditionen gesprochen werden.320 Schaukal untermauerte mit dem poetologischen Bezug auf mustergültige Schriftsteller seine Kunstauffas- sung, verglichsichmit ihnenoder stilisierte sichals ihr ästhetischerNachfolger. 320 Vgl.Assmann:DaskulturelleGedächtnis. 6 SchaukalsNetzwerktätigkeitenalsKanon-Agent 173