Seite - 41 - in Rudolf Eitelberger von Edelberg - Netzwerker der Kunstwelt

Der Kunsthistoriker Rudolf von Eitelberger und die Autonomieästhetik seiner Zeit 41 dungsurkunde des neueren Wiener Formalismus«36 bezeichnet. Mit Hanslick war Zim- mermann bereits in gemeinsamen Prager Jahren im Kreis um Bolzano eng verbunden.37 Der Ästhetiker Zimmermann wirkte überdies auf spätere Editionen des Textes Vom Musikalisch-Schönen korrigierend ein.38 Er befruchtete mit seinem Ansatz streng for- malistischer Prämissen und der Ablehnung des Idealismus wesentlich stärker die frühe Wiener Schule der Kunstgeschichte,39 als das Eitelberger jemals vermocht oder intendiert hatte. Wenn man versucht, Hanslicks in gewissem Sinn methodisch ambivalentes Pro- gramm, das aber letztlich eine induktive, den Naturwissenschaften verwandte Haltung implizierte,40 mit der Kunstgeschichte in einen Vergleich zu bringen, dann entspricht 36 Seiler, Motive (zit. Anm.  20), S.  60. 37 Ebenda ; betreffend Hanslicks Verhältnis zu Herbart und Bolzano, vgl. C. Landerer, Eduard Hanslicks Ästhetikprogramm und die österreichische Philosophie der Jahrhundertmitte, in : Öster- reichische Musikzeitschrift, 54, 1999, H.  9, S.  6–20. 38 Rampley, Vienna School (zit. Anm.  3), S.  33. 39 Seiler, Motive (zit. Anm.  20), S.  65. 40 Vgl. Landerer, Ästhetik (zit. Anm.  28), S.  41. Abb. 2: Robert Zimmermann, Radierung von August Steininger, um 1890, Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Bildarchiv und Grafiksamm- lung. Abb. 3: Eduard Hanslick, Radierung von Peter Halm, um 1880, Wien, Österreichische National- bibliothek, Bildarchiv und Grafiksammlung.