Seite - 200 - in Rudolf Eitelberger von Edelberg - Netzwerker der Kunstwelt

200 Timo Hagen schen Renaissance also von seinen normativen Stilkonzepten und stilgeschichtlichen Ordnungsvorstellungen geprägt, die auch schon zu einer Abwertung der französischen Renaissance gegenüber der italienischen als lediglich abgeleitet und unrein geführt hat- ten. Andererseits dürfte die durchaus protestantische Konnotation des Baustils eine Rolle gespielt haben, der mit Nürnberger Patriziern statt mit den Florentiner Medici in Verbindung gebracht wurde.111 Lübke selbst deutete die ›deutsche Renaissance‹ als eine Wiedergeburt deutscher Kultur nach der Befreiung von römischer Unterdrückung durch die Reformation und kritisierte harsch die diesbezügliche Abwehrhaltung des habsburgischen Kaiserhauses, die zum Zerfall Deutschlands geführt hätte.112 Dies gibt 111 Reynolds-Cordileone, Austrian Museum (zit. Anm.  47), S.  129.  – Die protestantische Konno- tation des Stils thematisiert auch Albert Ilg in seinen Schriften wiederholt in expliziter Weise (vgl. Stachel, »Vollkommen passende Gefäße« [zit. Anm.  84], S.  283–285). 112 Lübke, Geschichte der deutschen Renaissance (zit. Anm.  102), insb. S.  5 f. Abb. 8 : Friedrich Schmidt, Verwaltungsgebäude der Oesterreichischen Nationalbank, Fassade gegen die Minoritengasse, Tuschfeder, aquarelliert, 1873, Wien Museum. Open Access © 2019 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN