Seite - 206 - in Rudolf Eitelberger von Edelberg - Netzwerker der Kunstwelt

206 Timo Hagen Ilg konnte dabei trotz einer hinsichtlich der Bewertung einzelner Stilepochen deut- lich divergierenden Auffassung identitätspolitische Interpretationsmuster und Topoi seines Lehrers, mit dem er sich 1876 überworfen hatte,128 aufgreifen. Dies veranschau- licht, wie sehr sich politisch gefärbte Kunstkritik von ihrem Gegenstand lösen konnte  – eine Beobachtung, die auch auf den quellenpositivistischen Kunsthistoriker Eitelberger zutrifft. 128 Ebenda, S.  271. Abbildungsnachweis : Abb. 1 : Wien, Österreichische Nationalbibliothek, AKON (Inv.-Nr. AKON_AK046_328).  – Abb. 2 : Pline, 2013, CC BY-SA 3.0, https://upload.wikimedia. org/wikipedia/commons/0/0f/Paris-10-ardt-Eglise-Saint-Vincent-de-Paul-DSC_0455. jpg [03.12.2018].  – Abb. 3 : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3c/Votiv- kirche_Wien-Ferstel-187x.jpg [13.12.2018] CC BY-SA 3.0.  – Abb. 4 : Gugerell, 2013, CC0 1.0 Universal, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e1/Wien_01_Museum _f%C3%BCr_angewandte_Kunst_a.jpg [03.12.2018].  – Abb. 5 : Thomas Ledl, 2015, CC BY-SA 3.0 AT, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f1/Beethovenplatz_1.jpg [03.12.2018].  – Abb. 6 : Timo Hagen, 2009.  – Abb. 7 : Janericloebe, 2009, Public Domain, https:// de.wikipedia.org/wiki/Neues_Museum_(Berlin)#/media/File :Berlin_Neues_Museum_001.JPG [03.12.2018].  – Abb. 8 : Wien Museum (Inv.-Nr. 157.005/38). Open Access © 2019 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN