Seite - 226 - in Rudolf Eitelberger von Edelberg - Netzwerker der Kunstwelt

226 Martin Engel alle Kunstangelegenheiten zuständiger Bruder Franz Anton von Thun-Hohenstein, der sich schon in Prag als Mitglied der Gesellschaft patriotischer Kunstfreunde mit der För- derung der monumentalen Plastik befasst hatte, werden als die beiden entscheidenden Köpfe hinter dieser Erneuerung genannt, ohne jedoch ins Einzelne zu gehen. Eitelberger behauptet dann in der für ihn charakteristischen, apodiktischen Argu- mentationsweise, dass in den ersten 25  Regierungsjahren von Kaiser Franz Joseph  I. sich die Situation für die Plastik so grundlegend verbessert habe, dass Wien auf diesem Ge- biete inzwischen den anderen deutschen Kunstzentren München, Berlin und Dresden ebenbürtig und teils überlegen sei. Nachdem er die Dresdener Schule mit den Bild- hauern Ernst Rietschel (1804–1861), Ernst Julius Hähnel (1811–1891) und Johannes Schilling (1828–1910), die wiederum aus der Berliner Bildhauerschule von Christian Daniel Rauch hervorgegangen seien, gebührend gewürdigt hatte, widmet er sich der Situation an der Wiener Akademie, nicht ohne zuvor sein Credo zu wiederholen, dass vor allem die Bildhauerei »der wohlbegründeten Tradition und der Schulung« bedürfe.19 Eitelberger, der schon an der ersten Akademiereform im Jahr 1852 beteiligt war, ist bes- tens informiert über die Struktur und Entwicklung der Curricula. Wortreich erläutert er, dass es damals keine nennenswerte Bildhauerschule gegeben habe, dass die Bildhauerei 19 Eitelberger, Plastik Wiens (zit. Anm.  1), S.  15. Abb. 4 : Franz Bauer, Hl. Fer- dinand, Nischenfigur an der Fassade der Johann-Nepo- muk-Kirche in Wien, um 1846, Fotografie von Karl Pani. Open Access © 2019 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN