Seite - 228 - in Rudolf Eitelberger von Edelberg - Netzwerker der Kunstwelt

228 Martin Engel verschiedenen Techniken und Materialien der Bildhauerei und es hat den Anschein, als wolle er damit das »praktische Verständnis für die Bildhauerei« fördern, auf dessen Mangel er in seinem einleitenden Satz ja ausdrücklich hingewiesen hatte. Am Beispiel der Terrakotta lässt sich zeigen, wie raffiniert Eitelberger durchaus herbe Kritik an Theophil Hansen übt, ohne dessen Namen zu nennen. Terrakotta sei an sich ein gutes Material, das bereits in der Renaissance »geistvoll« als architektonisches Schmuckelement eingesetzt wurde. In Wien habe die Verwendung von Terrakotta einen enormen Aufschwung erlebt, nicht zuletzt weil sich dieses Material für die »industrielle […] Erzeugung architektonischer Verzierungsglieder« eigne. »Aber auf dem Felde der figuralen Plastik wird die Terracotta selten mit großem künstlerischem Interesse ge- pflegt und das kunstgebildete Publicum Wiens hat alle Ursache sich über die übermä- ßige Verwendung von Terracottafiguren zu beklagen.«24 Seiner Meinung nach bleiben Terrakottafiguren bei den Fassadendekorationen ein Surrogat. Man verwende sie, weil das Geld für Figuren aus besserem Material fehle, und es sei ein künstlerischer Wider- spruch, das billige Material an Fassaden anzubringen, an denen man besser mit Stein arbeiten sollte. Terrakottafiguren hätten zudem die unangenehme Eigenschaft, »dass sie, je höher sie angebracht stehen, desto weniger deutlich sind ; es kommt höchstens 24 Ebenda, S.  25. Abb. 5 : Anton Fernkorn, Reiterstandbild Erzherzog Karl auf dem Heldenplatz in Wien, 1853–1859, Fotografie von Johanna Fiegl. Open Access © 2019 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN