Seite - 285 - in Rudolf Eitelberger von Edelberg - Netzwerker der Kunstwelt

Rudolf von Eitelbergers Protektion Anselm Feuerbachs 285 Maler & Musiker ist ein Traumbild geworden. Statt dessen werden veraaste mit Flit- tertand behangene Leichnahme vorgeführt, man riecht die modernen Bilder & genießt somit doppelt.«39 Wie in ihrer Kritik an einer patriotischen Historienmalerei und dem ›genre histori- que‹ stimmten Eitelbergers und Feuerbachs Meinungen auch in ihrer Ablehnung einer aufs dekorative Element reduzierten Malerei überein. So kritisierte Eitelberger in seiner 1871 gehaltenen Rede über die Kunstbestrebungen Österreichs die »Kunst des leeren Scheines und Glanz der Farben« sowie »jene Neigung, decorative Effecte […] auf Kos- ten der wahren Kunst« zu erlangen.40 Aus den Worten Eitelbergers ist ein Seitenhieb auf die in Wien begeistert aufgenommenen Gemälde Hans Makarts (1840–1884)41 heraus- zulesen. Dieser war nach dem Erfolg seines im Münchener Kunstverein ausgestellten 39 Zit. nach Kupper, Feuerbachs ›Vermächtnis’ (zit. Anm.  1), S.  153. Auch zeitgenössische Kritiker sahen in Pilotys naturalistischer Auffassung eines an sich als heroisch empfundenen, also idealistisch zu behandelnden Themenmotivs einen Zwiespalt in der künstlerischen Darstellungsweise ; siehe hierzu : M. Bringmann, Tod und Verklärung. Zum Dilemma realistischer Historienmalerei am Beispiel von Pilotys ›Seni vor der Leiche Wallensteins‹, in : Historienmalerei in Europa (hg. von E. Mai), Mainz a.  R. 1990, S.  229–251, hier S.  240–242. 40 Eitelberger, Die Kunstbestrebungen Österreichs (zit. Anm.  15), S.  186 f. 41 Hans Makart ist von 1860 bis 1865 an der Münchener Akademie unter Carl Theodor von Piloty ausgebildet worden. 1879–1884 arbeitete Makart als Professor u. Leiter einer systemisierten Spe- zialschule für Historienmalerei an der Wiener Akademie. Vgl. G. Frodl, Makart, Hans, in : Öster- Abb. 8 : Hans Makart, Moderne Amoretten. Entwurf zur Dekoration einer Wand, 1868, Öl auf Reproduk- tion auf Leinwand, Wien, Belvedere.