Seite - 86 - in Schöne Wissenschaften - Sammeln, Ordnen und Präsentieren im josephinischen Wien

86 Nora Fischer zeichnen.29 Dafür wurden an den Wänden auch stilistische Verwandtschaften oder Lehrer-Schüler-Verhältnisse thematisiert. So dominierten im Tizian-Raum an der ers- ten Wand Gemälde des frühen Zeitgenossen Palma Vecchio (Abb. 3): in der damaligen Zuschreibung das Gemälde in der Mitte der obersten Reihe Die Heimsuchung Mariae, in der zweiten Reihe rechts und links jeweils Maria mit Kind und Heiligen und die weib lichen Bildnisse der untersten Reihe, die allesamt Palma Vecchio zugeschrieben wurden – selbst die berühmte Laura, die heute als Giorgione gilt. Im Zentrum der Wand befand sich die Hl. Justina, von einem Stifter verehrt vom Tizian-Schüler Por- denone. Die übrigen Wände waren ausschließlich mit Werken von Tizian gefüllt, wobei Mechel den künstlerischen Entwicklungsgang bis in das – im späten 18. Jahr- hundert gar nicht geschätzte – Spätwerk Tizians nachzeichnete. Die dritte und letzte Wand (die Fensterwand war nicht mit Gemälden bestückt) schließt nach der Danae von 1554 und Diana und Callisto von 1566 mit dem Spätwerk Nymphe und Schäfer von 1570/1575 ab (Abb.  4). Trotz der grundsätzlich chronologischen Ausrichtung im gesamten Raum ist nicht zu übersehen, dass die Binnengliederung des Bilderarrange- ments an den einzelnen Wänden nach wie vor anhand der traditionellen Prinzipien 29 Mechel 1784, XIV: „[…] par exemple, dans celle du Titien un si heureux effet, qu’on se trouve par là en état de comparer ce grand Maître à lui-même dans ses différens âges, et dans les différens genres où il s’est exercé.“ Abb.  3: Erste Wand im ersten Zimmer der Venezianischen Schule mit Gemälden Tizians im ersten Stock des Oberen Belvedere, digitale Rekonstruktion nach Mechel 1783 (Wien, KHM / Visualisierung: Nora Fischer)