Seite - 237 - in Schöne Wissenschaften - Sammeln, Ordnen und Präsentieren im josephinischen Wien

Martin Ferdinand Quadals Der Aktsaal der Wiener Akademie im St. Anna Gebäude 237 Akademie, Kaunitz’ rechte Hand Joseph von Sperges, wacht. Über all dem verkündet die Fama den Ruhm des Protektors, dessen Medaillon von einem Genius gehalten wird.29 Indem die Allegorie die gute Förderung der Akademie zur Blüte der Künste ins Zentrum stellt, bleibt sie ganz in tradierten Darstellungsmustern verhaftet – und macht indirekt anschaulich, dass in Wien die Aufklärung (im wahrsten Sinne des Wortes) von oben kam. Zum Vergleich: In Paris versuchte Gabriel de Saint-Aubin, die Funktion der Pariser Ausstellung als „irdischen Parnass“ darzustellen (Abb.  2). Der Ruhm schwebt dabei über dem Publikum im Salon Carré im Louvre; und dieses – als die neue Öffentlichkeit – war aufgerufen, in der Ausstellung über Gelungenes und Misslunge- nes zu richten. Der Publikumsandrang im Pariser Salon hatte also zur Modifizierung der klassischen Allegorie geführt. Dass Quadal neben den Akademieausstellungen auch andere Formen der Adressie- rung der Öffentlichkeit kannte, belegt schon der Umstand, dass er sein Gemälde 1790 gemeinsam mit Johann Jacobés Nachdruck in Mezzotinto präsentierte, der in Form 29 Ich folge weitgehend der Interpretation des Gemäldes durch Georg Lechner (in: AK Maulbertsch 2009, Kat.-Nr. 26, 90), die in einer Rezension des Bandes teilweise angezweifelt wird (Hosch 2012); die grundsätz liche Interpretation als Allegorie einer Preisverleihung bzw. genereller des Stipendien- systems bleibt aber aufrecht. Abb.  1: Franz Anton Maulbertsch, Allegorie auf eine Preisverteilung an der Wiener Akademie unter Wenzel Anton Fürst Kaunitz-Rietberg, um 1790 (Belvedere, Wien, Inv.-Nr. 4573)