Seite - 644 - in Stalins Soldaten in Österreich - Die Innensicht der sowjetischen Besatzung 1945–1955

I. Bilder der Besatzung644 an der Musik von Strauß orientierte: ‚Venskij Val’s‘ mit der großartigen Karla Donner und ihrem Partner, der den Maestro selbst darstellte. Und nach ei- nigen Jahren, als der Zweite Weltkrieg gerade zu Ende ging, […] kam un- sere Einheit nach Österreich.“64 Visuell wird der musikalische Topos am in Rosa gehaltenen Umschlag durch eine Zeichnung des dirigierenden Johann Strauß transportiert. Auch die beiden Abbildungen am Buchrücken – vom Stephansdom und einer Frühlingsblüte – fügen sich nahtlos in die Wahrneh- mungsschablone von Wien als Kulturmetropole, deren Befreiung im Frühling erfolgte, ein. Wie im Folgenden gezeigt wird, fand die Verehrung von Strauß sowohl visuell als auch akustisch Niederschlag in sowjetischen Dokumentarfilmen über das Kriegsende in Österreich. Sie griffen bereits 1945 die Konnotation von Wien und Walzer auf, wodurch sie ihrerseits zur Verbreitung dieser Assoziationskette beitrugen. Ein Beispiel dafür ist der von B. Nebylickij ge- drehte Film „Österreich“,65 der neben dem Strauß-Denkmal und dem Beet- hoven-Museum ausführlich die Eröffnung einer von der Roten Armee rekon- struierten Donaubrücke zeigt. In einer weiteren Folge sind Soldaten bei ihrer Sightseeingtour durch Wien zu sehen, wobei auch hier Mozarts Wohnhaus nicht fehlen durfte.66 Besonders offensichtlich wird dies bereits im Titel des 1965 gedrehten Films „Walzer der Freiheit“. „Der große Walzer“ hatte ein- deutig seine Spuren hinterlassen. 1.3 „Vena“ – „Wien“ 1945 In ihrer Studie über die (in-)offizielle Filmdiplomatie der Sowjetunion gegen- über Österreich legt Barbara Wurm anschaulich dar, wie das Österreichbild der dokumentarischen Filme von Anfang an aus den beiden Säulen Politik und Kunst gespeist wird.67 Bereits im 1945 vom berühmten sowjetischen Dokumentarfilmer Jakov Posel’skij kompilierten Film „Wien“68 kommt es im Topos des Freiheitswalzers zu ihrer funktionalen Verschränkung. Cha- rakteristischerweise betont der Film, der auf Aufnahmen von insgesamt elf Kameramännern der 3. Ukrainischen Front – darunter auch der wenig spä- 64 V. N. Bunin, Venskij Val’s. Moskau 2005, S. 3. Ich danke Herrn Vjačeslav Bunin, Moskau, für die Bereitstellung eines Exemplars seines Buches. 65 RGAKFD, Nr. 11199, Avstrija (1945, CSDF, 2 Teile, stumm, schwarz-weiß, Kamera: Nebylickij, Sokol’nikov, 382,5 m). 66 RGAKFD, Nr. 11198, Avstrija (1945, CSDF, 3 Teile, stumm, schwarz-weiß, Kamera: Nebylickij, 610,5 m). 67 Wurm, Walzer der Freiheit, S. 243. 68 RGAKFD, Nr. 5146, Vena (1945, Ton, schwarz-weiß, Regie: Jakov Posel’skij, 868 m).