Seite - 128 - in Über die Produktion von Tönen - Beziehungen von Arbeit und Musizieren, Österreich 1918 – 1938

galt hier als erstrebenswert.93 Die Nichterwähnung musikalischer Migration ver- wies demnach nicht auf mangelnde Nachfrage oder einen eingeengten Horizont, sondern auf Heimatbewusstsein. Die geografische (Im-)Mobilität korrespondierte mit dem Kontrast von Aufstieg und Entwicklung auf der einen und dem Verharren in den sozialen Gegebenheiten auf der anderen Seite. KünstlerInnen musizierten im Rahmen einer Karriere oder Laufbahn. Sie erzählten ihre Tätigkeit als kontinuierlichen Aufstieg, wobei eine chro- nologische Abfolge von ersten fallweisen Engagements bei Privatveranstaltungen über eine Anstellung im Ensemble einer kleineren Einrichtung in der Provinz bis hin zu Solistenrollen in renommierten Opern oder Konzertsälen eingehalten wurde. Nicht zufällig trug die in dieser Dimension wichtigste Erzählung, die Autobiografie Lotte Lehmanns, den Aufstieg auch im Titel. Damit einher ging die Betonung der 93 „‚Wenn am Sonntag die Dorfmusik spielt‘, ist das  […] das Dorf selbst, das sich die Musik macht. Der Lehrer und der Bauersmann, Gevatter Schneider und Hufschmied, Fabriksar- beiter und Gemeindebeamter.“ (Alpenländische Musiker- Zeitung (1932), Nr.  1, 11). Abbildung 17: Hilfsgrafik der Modalitäten der ersten Dimension. Die X-Achse weist die Koor- dinaten der Modalitäten auf, die Y-Achse deren Beitrag zur Varianz der Dimension (CTR). Es werden nur Modalitäten mit überdurchschnittlichem CTR angezeigt, die für den Bereich „Mobilität und Verharren“ relevant sind () = keine Erwähnung der Modalität “ “ = wörtliche Verwendung der Modalität Aufstieg Auftritt_Ausland Auftritt ÖstAlt Auftritt außer Bundesld Bewegung einmal >3 Entwicklung Herkunft Ausland (Herkunft Österreich) Herkunft ÖstAlt "Karriere" Lernerfahrung Migration Musik "Tournée" Wandern weiter kommen werden wollen 0,00 0,20 0,40 0,60 0,80 1,00 1,20 1,40 -3,00 -2,50 -2,00 -1,50 -1,00 -0,50 0,00 Open Access © 2019 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO. KG, WIEN KÖLN WEIMAR Musizieren als hohe Kunst128