Seite - 206 - in Über die Produktion von Tönen - Beziehungen von Arbeit und Musizieren, Österreich 1918 – 1938

„Anschließend war ich sowohl im öffentlichen Musikleben Wiens als auch im Rund- funk als Kammermusiker  […] tätig“ 95 Es ist klar, dass die Erfolgschance derartiger Einsätze (der unterschiedlichen Beschrei- bung von Auftritten) nicht unabhängig davon war, wie bekannt die Erzählenden waren. Eine nur dreiseitige Lebensbeschreibung Lotte Lehmanns hätte wohl ebenso befremdlich gewirkt wie eine 200-seitige Erzählung von Clemens Mihatsch. Eine bestimmte Art der Legitimität  – als Berühmtheit oder als ‚wirklicher/wirkliche‘ KünstlerIn  – war notwendig, um mit ausführlichen Darstellungen Verständnis zu finden. Die Kürze bzw. Länge der Erzählungen kann aber nicht nur auf Unter- schiede in der Popularität und Bekanntheit der Musizierenden reduziert werden. So beschrieben etwa auch jene, die sich positiv auf die Orientierung des Gelegen- heitsmusizierens bezogen (siehe unten), ihr Musizieren bzw. dessen Umstände umfangreicher als jene, die der Musik treu blieben  – auch wenn sie es in den aller- meisten Fällen nicht zu Bekanntheit oder Popularität gebracht hatten. Die Treue zum Musizieren stellte diejenige Orientierung dar, deren Erzählstil einer bloßen Aufzählung der absolvierten musikalischen Stationen am ähnlichsten kam. Eine solche Erzählform war allerdings nur möglich, weil Musizieren bzw. der Musik die Treue halten bereits in einem gewissen Ausmaß normalisiert war, d. h. nicht mehr erklärt werden musste, was es bedeutete „im öffentlichen Musikleben tätig zu sein“ oder „als Solist in Dienstverwendung zu stehen“. Wo Musizieren ungewöhnlich war  – sei es, weil besondere Leistungen erbracht wurden, sei es, weil Musizieren an sich schon einen außergewöhnlichen Zeitvertreib darstellte  –, musste mehr erklärt und dargestellt werden als in diesen Erzählungen. Den hier beschriebenen Erzählungen wurde kein Titel vorangestellt, und in ihnen wurde kein Motiv für das Verfassen der Erzählung genannt. Auf den ersten Blick könnte man diese Präsentation der Erzählung mit der fehlenden Bekanntheit der Erzählenden begründen, doch fällt auf, dass andere wenig bekannte Erzählende (wie jene, die sich positiv auf die Orientierung des Gelegenheitsmusizierens bezogen) durchaus von ihren Motiven sprachen und ihre Erzählungen betitelten. Vielmehr spielten die Produktionsbedingungen der Erzählungen hier eine wichtige Rolle: Bei den Erzählungen, die sich positiv auf die Treue zur Musik bezogen, handelte es sich oftmals um Auftragsarbeiten, die auf Anfrage einer Organisation oder einer Per- son hin produziert wurden. Musiksammlungen, Musikzeitschriften oder Urheber- rechtsverwertungsgesellschaften forderten die Erzählenden aus unterschiedlichen Gründen auf, ihre Lebensgeschichte wiederzugeben, und enthoben sie dadurch der 95 Vorarlberger Landesarchiv, Musiksammlung, Biographische Sammlung, Clemens Mihatsch, Curriculum Vitae, 1. Open Access © 2019 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO. KG, WIEN KÖLN WEIMAR Durch Musik ein Fortkommen finden206