Seite - 260 - in Transdifferenz und Transkulturalität - Migration und Alterität in den Literaturen und Kulturen Österreich-Ungarns

Eva Krivanec260 unfreiwillig komisch und in einer besonders traurigen Szene »brach ein gerade- zu frenetischer Jubel aus, während ich auf der Bühne stand«.95 Das Gelächter galt zwar dem Stück und dessen Figuren mehr als den Schauspielerinnen und Schau- spielern, doch Tilla Durieux verkroch sich aus Scham unter dem Tisch und zog sich die Tischdecke über den Kopf. Der Vorhang musste fallen.96 In der folgenden Saison hatte Max Reinhardt das Deutsche Theater gepach- tet, das Kleine Theater überließ er hingegen Viktor Barnowsky. Die Eröffnung im Oktober 1905 sollte wieder eine großartige Klassiker-Inszenierung werden, und zwar mit Heinrich von Kleists Käthchen von Heilbronn. Durieux spielte neben Lucie Höflich als Hauptdarstellerin und Friedrich Kayßler als Hauptdarsteller die Kuni- gunde, eine Rolle, die ihr selbst nicht behagte97 und in der sie in den Augen vieler Kritiker übertrieben, »bis zur Parodie«98 spielte, aber doch – so jedenfalls Alfred Klaar in der Vossischen Zeitung – »den Ton der Kanaille, in der noch ein Stück Hexe steckt«,99 traf. In diese Zeit fiel auch die für ihr Leben entscheidende Bekanntschaft mit dem jüdischen Verleger und Kunstmäzen Paul Cassirer, in den sie sich umgehend ver- liebte. So löste sie schon 1904 die erst 1903 geschlossene Ehe mit dem Maler Eugen Spiro und lebte in einem in der Öffentlichkeit viel kommentierten unehelichen Liebesverhältnis mit dem Berliner Intellektuellen und Lebemann Cassirer, bis sie ihn 1910 schließlich heiratete.100 Es folgten bedeutende Rollen in Friedrich Schillers Kabale und Liebe, Frank Wedekinds Der Marquis von Keith, Molières Tartüff, in Jacques Offenbachs Orpheus in der Unterwelt, in Gerhart Hauptmanns Friedensfest, Friedrich Hebbels Gyges und sein Ring, Hugo von Hofmannsthals Elektra etc.101 Dennoch hatte Tilla Durieux den Eindruck zu stagnieren,102 auch wenn sie gerade bei avancierten Künstlerin- nen und Künstlern beziehungsweise Schriftstellerinnen und Schriftstellern den Ruf einer Ausnahmeerscheinung unter den deutschen Schauspielerinnen genoss: Else Lasker-Schüler widmete ihr 1910 ein bewunderndes Porträt in der Zeitschrift Das Theater,103 und für Heinrich Mann gab es »keine vollkommenere Vertrete- rin«104 moderner Schauspielkunst als sie. Nach großen Publikumserfolgen als Titelfigur in Hebbels Judith und als Eboli in Schillers Don Carlos ging Tilla Durieux 1909 und 1910 mit einem guten Teil des Ensembles des Deutschen Theaters auf ausgedehnte Gastspielreisen. Im Jahr 95 | Ebd., S. 52. 96 | Vgl. ebd. 97 | Vgl. ebd., S. 62. 98 | Klaar, Alfred: [Kritik zu Kleists Käthchen von Heilbronn]. In: Vossische Zeitung v. 20.10.1905, zit. n. Jaron/Möhrmann/Müller: Berlin – Theater der Jahrhundertwende, S. 586. 99 | Ebd. 100 | Vgl. Rai, Edgar: Tilla Durieux. Eine Biographie. Berlin: Parthas 2005, S. 37, 41-43. 101 | Vgl. Weigel, Alexander/Deutsches Theater (Hg.): Das Deutsche Theater. Eine Ge- schichte in Bildern. Berlin: Propyläen 1999, S. 345-348. 102 | Vgl. Rai: Tilla Durieux, S. 38-39. 103 | Vgl. Lasker-Schüler, Else: Tilla Durieux. In: Das Theater (Berlin), Januar 1910, zit. n. Loeper u.a.: Tilla Durieux, S. 12f. 104 | Mann, Heinrich: Tilla Durieux. In: Zeit im Bild (Berlin) v. 23.4.1913, S. 917, zit. n. Loe- per u.a.: Tilla Durieux, S. 42.