Seite - 33 - in Der österreichische Werbefilm - Die Genese eines Genres von seinen Anfängen bis 1938

„Österreichisch-UngarischenKinoindustrie“umgewandelt, 1911fandsichdasDreierge- spann in einer neuen Produktionsfirma, der „Wiener Kunstfilm“, ein.147 Das Team Kolm-Veltée-Fleck war unter anderem darauf bedacht, sich am österreichisch- ungarischenMarktzuprofilieren,einGegengewichtzudendominantenausländischen Lieferantenzubildenund imAktualitätenbereichzupunkten,derbislangvon franzö- sischen Unternehmen bedient wurde.148 Das Spektrum der von ihnen gedrehten Laufbilder war breit: kurze dokumentarische Streifen von aktueller und visuell an- sprechender Art sowie Spielfilme, wobei soziale Dramen und Literaturverfilmungen letztlich insZentrumderProduktion rückten. Inden Jahren1910bis 1911produzierten Kolm und Fleck 48 dokumentarische Filme, darunter auch eine Reihe von Reisebil- dern, so etwaÖSTERREICHISCHEALPENBAHN,EINEFAHRTNACHMARIAZELL (1910), DERSEM- MERING IMSCHNEE (1910),MÖDLING (1911), BADEN (1911). 1912 stelltedieGruppeKolm-Velt ée-Fleck ihre dokumentarischen Aufnahmen ein, um sich fortan ausschließlich dem fiktionalenFilmzuwidmen.149 ZuBeginnder 1910er-Jahrewurdenweitere,überwiegendkleinereProduktions- firmen inWiengegründet. Ihnenallenwargemein,dass sie„Naturaufnahmen“, im Speziellen Landschafts- und Reise-, aber mitunter auch Industriebilder in ihrem Programm hatten, ob sie sich nun „Duca-Film“,150 „Dramagraph-Film“,151 „Danubia“,,152 „Wiener Spezialfilm“,153 „Jupiter-Film“,154 „Columbia Film-Fabrik“,155 147 Bono, Francesco: Bemerkungen zur österreichischen Filmwirtschaft und Produktion zur Zeit des Stummfilms, in: Bono, Francesco/Caneppele, Paolo/Krenn, Günter: Elektrische Schatten. Bei- trägezurösterreichischenStummfilmgeschichte,Wien1999,S. 53–54. 148 Bislanghatteneinzig französischeProduzentenDrehgenehmigungen füroffizielleAufnahmen ausdemKaiserhauserhalten.Sowurde,umnureinBeispiel zunennen,dieVermählungErzherzog KarlsmitPrinzessinZita etwavonderFirmaGaumontgefilmt.Vgl. dazuauch:Nepf, Filmpioniere, S. 18und23. 149 Vgl. Fritz, Dokumentarfilme, Verzeichnis 1909–1914, Nr. 1–213. Nepf, Filmpioniere, S. 23. Bono,BemerkungenzurösterreichischenFilmwirtschaft,S. 54. 150 KITZBÜHEL (1914).Fritz,Dokumentarfilme,Verzeichnis 1909–1914,Nr. 139. 151 ABBAZIA (1912), AN ISTRIENS GESTADEN (1912), Fritz, Dokumentarfilme, Verzeichnis 1909–1914, Nr.83,86. 152WINTERVERGNÜGEN IN AUSSEE (1912), AUSSEE UND UMGEBUNG IMWINTER (1912), LANDWIRTSCHAFTLICHE MASCHINEN(1912),RAGUSA(1912).Fritz,Dokumentarfilme,Verzeichnis1909–1914,Nr.58,60,61,63. 153 BILDERAUSDEMNASSWALDE(1913),EINSPAZIERGANGDURCHDENTIERPARKDESKAISERLICHENSCHLOSS- PARKES„SCHÖNBRUNN“ INWIEN (1913),DIEHERSTELLUNGEINERZIGARRE (1914). Fritz,Dokumentarfilme, Verzeichnis 1909–1914,Nr. 114, 117, 148. 154 DAS VERSCHWUNDENEWIEN (1913), DER RHEIN (1913), ANÖSTERREICHSADRIA Teil I und II (1913). Als Kameramann der Jupiter-Film agierte Josef Halbritter. Siehe: Fritz, Dokumentarfilme, Verzeichnis 1909–1914,Nr. 106,111, 119,120. 155 Die von Josef Halbritter begründete „Columbia-Film“ kündigte sogar an, „Das Spezialfach werdenAufnahmenvaterländischerNatur-und Industriefilmsbilden“. Beispieledazu:EINEDAMPF- SCHIFFAHRT DURCH DIE WACHAU (1913), LUNZ AM SEE (1913). Fritz, Dokumentarfilme, Verzeichnis 1909–1914,Nr.99, 101.KinematographischeRundschau,Nr. 254, 19. Jänner1913,S. 20. 4.1 DieEtablierungnationalerProduktionsfirmen 33