Seite - 157 - in Der österreichische Werbefilm - Die Genese eines Genres von seinen Anfängen bis 1938

Eterna-Krägen und -Ärmeln wird in ER, SIE UND DAS WUNDER in einer von den Darstellern exaltiert umgesetzten Realfilmszene und in einer nachfolgenden Trickaufnahme vorgeführt. Das gleiche Prinzip der Anwendungs-Doppelung in Animation- und Realfilm kommt in DIE SPHINX BEI DER MORGENTOILETTE zum Tra- gen, wobei hier der Gebrauch von Zahnpasta demonstriert wird. Die Funktions- weise eines Rundfunkempfängers steht wiederum im Zentrum des Streifens DER RADIO-AUTOMAT. Animationstricks finden sich in allen erhaltenen Reklame-Produktionen Hans LudwigBöhms, oft zur Präsentation vonProduktverpackungen imabschließenden Packshot,wobeiKartonsundTuben inStopptricktechnikaneinandergereihtoder in Bewegunggebrachtwerden. InDERRADIO-AUTOMATdientdieAnimationdazu,kom- plexe technischeAbläufevereinfachtdarzustellen. InDIESPHINXBEI DERMORGENTOI- LETTEwirddas ThemaMund- undZahnhygiene verspielt umgesetzt. Sowohl die ob ihrer dunklenZähne verzweifelte „Sphinx“als auchder zurHilfe eilendeAffe sind in ihrer grafischen Konzeption an den Disney-Stil angelehnt. Die Zeichner Bruno WozakundKarlThomasbedientensichhier invereinfachterVersionundmit redu- ziertenMittelndesamerikanischenVorbilds.Diehier zumAusdruckkommendeÄs- thetik des „Disney-Kopismus“war in der 1930er- bis 1950er-Jahren in Österreich durchausverbreitet.710 Gänzlich anders gestaltet sich hingegen die Produktion PUSZTAKLÄNGE. Hier wird vornehmlich auf Atmosphäre und Stimmungsbilder gesetzt. Mittels Bildern aus derPuszta,ungarischerVolksmusikundAufnahmenausdemGastronomiebetrieb„Pa- taky“wirddasgleichnamigeungarischeWeinhaus inderWienerSpiegelgasse10stim- mig präsentiert. Zu Beginn des Streifens unterlegen „Pusztaklänge“ Bilder einer Steppenlandschaft.DieMethodedes„Underscoring“ lässteineunmittelbareVerortung derSzenerie zu.EineMusikgruppe (gekleidet inungarischerTracht) zieht–eine tradi- tionelleWeise spielend–durchdie Pusztaebene. Das Bild transformiert sich, erstarrt zum„FreezeFrame“und findet sich letztlichals stimmungsvollesWandbild imWein- lokalwieder. In rascherAbfolgewerden–demMusikrhythmus folgend–bestens ge- launteGäste,derGastronomPataky,eineMusikkapelle,SpeisenundGetränke insBild gesetzt. Schnelle Schnitte, Kameraschwenks, Blenden und wechselnde Einstellungs- größenbringenBewegung indenFilm,vermittelneinevomMusikstückgetragenebe- lebte,positiveStimmung. Das Prinzip, ein musikalisches Motiv als Stimmungs- und Informationsträger zu verwenden, kommt auch in dem Streifen IN DER GANZENWELT zur Anwendung. Der „Donauwalzer“verweist hier aufdieWienerHerkunft des „weltbekanntenPro- dukts, Dostal’s Toilette Perlen“. Filmtitel und Anfangssequenz werdenwie in der 710 Renoldner, Thomas: Animationsfilm in Österreich – 1832 bis heute, in: Dewald, Christian/ Groschup,Sabine/Mattuschka,Mara/Renoldner,Thomas (Hg.),DieKunstdesEinzelbilds.Anima- tion in Österreich – 1832 bis heute, Wien 2010, S. 84–101. Siehe dazu auch das Unterkapitel „Animationskunst“. 8.4 Werbefilmproduzenten imPorträt 157