Seite - 326 - in Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich - Rasner-Rhederer, Band 25

Nettich 326 Nettich Künstlerin ihre Thätigkeit an der Hof» bühne zu verleiden. AuS Anschütz'Me> moiren erfahren wir. welche Mißhellig» keiten zwischen dem Grafen Czernin, Oberstkämmerer, dem eigentlichen Chef dei Hofbühne, und dem damaligen Dra> maturgen Schrey Vogel herrschten. Sie endeten mit Schreyvogel 's Pension!- lung. Dabei übertrug der Oberstkämme. rer seine Chikanen und Launen auch auf alle jene Mitglieder, die durch Schrey, vogel für die Bühne waren gewonnen worden! Der Oberstkammerer ging nun in seinem Verfolgungseifer so weit. daß er, als Frau Rettich nach ihrer Gene» sung in der „Braut von Messina" zu» gleich mit der gefeierten Sophie Schrö> der spielte und der noch jungen streben» den Künstlerin das Publicum bei ihrem Erscheinen auf der Bühne mit nicht ge> ringeiem Enthusiasmus als der großen Tragödin entgegen jubelte. Herrn von Deinhardstein, Sch reyvoge l ' s Nachfolger, in seine Loge bescheiden ließ, um ihm den Auftrag zu geben: ,daß Julie Rettich nicht weiter beschäftigt weiden sollt«. Solche Kabalen erleichter» ten der Künstlerin das Scheiden und führten sie mit Freude an jene Bühne zurück, wo sie Freiherr von Lütt ichau mit offenen Armen aufnahm. Aber nicht lange sollten diese widrigen Verhältnisse dauern, unter denen nicht blos der Ein» zelne, sondern das ganze, der Kunst gewidmete Institut schwer litt. Im Jahre 4838, nach dem Tode des KaiserS Franz. wurde der Oberstkämmerer jedes Einflusses auf die Theatergeschäfte enthoben und Landgraf von Fürsten» berg zum Hoftheater>Intendanten er- nannt. Die fast unmittelbare Folge die» ses DirectionSwechselS war die Einladung deS Rettich'schen Ehepaares zu einem Gastspiele am Hofburg-Theater, wo es Anfangs October g. I . dasselbe mit M a r i a S tua r t eröffnete. Zu ihren damaligen Gastrollen gehörte auch das Gretchen, das sie am 13. October 1838 und dann noch mehrmals in „Sce- nen auS Goethe'S „Faust" spielte. Die vollständige Tragödie, so weit gegenüber der.Bühnenbearbeitung von einer Voll- ständigkeit die Rede sein kann, ging erst vier Jahre später über die Bretter des> Burgtheaters. Außerdem spielte sie damals noch folgende Rollen: Olga in Rau» pach'S „Isidor und Olga", Lucia m desselben »König Enzio", Rut land in- „Esser" von Banks, die Ber tha in Gi i l lparzei 's „Ahnfrau", die W a l . burgis in „Goldschmieds Tochterlein", D o n n a D i a n a im gleichnamigen Stücke, Konrad in in Raup ach'5 „König Konradin", die E b o l i in Schil ler's „Don Carlos" und die Iph igenie in Goelhe's gleichnami- ger Dichtung. Die Folge dieses Gast» spieles. das einer Reihe von Triumphen glich — schreibt doch An schütz, „daß der sich immer steigernde Triumph inFau st'S- „Gretchen" und Iph igeu ie auf Tan» ris eine» himmelstürmenden Gipfelpunct erreichte" — war ihr Engagement im Burgtheater, das sie um so freudiger annahm, als ihr Gatte sich nach Oester« reich zurücksehnte. Derselbe Oberstkäm- merer, deffen Gunst Ju l ie Rett ich niemals erringen konnte, mußie, Ironie deS Schicksals. daS kaiserliche Decret der lebenslänglichen Anstellung des Ehepaar«? Rett ich unterzeichnen. Nachdem sie- ihre Verbindlichkeiten in Dresden gelöst» kehrte sie im Spätherbste 1838 nach Wien zurück und trat als neuengagirtes- Mitglied zum ersten Male als Desde» mona in Shakespeare'S „Othello" auf. Wenige Monate darnach trat sie in Halm'S „GriseldiS" auf und machte.