Seite - 46 - in Bildhauer Adolf Wagner von der Mühl - seine Herkunft und sein Werk

46 Wagner von der Mühl 1909 schuf er als Tonmodell - geprägt noch vom Zeit- geist der Monumentalplastik seiner Lehrmeister - die Circe und die 3 Nornen (nord. Schicksal-Göttinnen). „Sammlung der Toten“ nennt es Wagner „Das Schaffen des bildenden Künstlers ist in unseren Tagen ein ununterbrochener Leidensweg von Entbehrun- gen und enttäuschten Hoffnungen, ein heroischer Kampf für Ideale, die in unserer entgötterten Zeit so selten geworden sind. „Wir Bildhauer sind in ein falsches Jahrhundert geraten!“ meinte Bildhauer Wagner resigniert, als ich ihm in seinem Studio in den Staatsateliers im Prater gegenüber saß. „Besonders wir aus Hellmers Schule, Monumentalplasti- ker aus Erziehung und innerem Antrieb, finden kein Feld für unsere Betätigung. Wenn ich eine Skizze entwerfe und mit voller Seele bei der Arbeit bin, dann taucht plötz- lich wie ein Gespenst der Gedanke auf, daß es heute ja unmöglich ist, dem künstlerischen Gedanken auch die materielle Form zu verleihen. Und dieser Druck, diese unlösbare Fessel widriger Verhältnisse hemmt unsere künstlerische Schaffenskraft.“ Die ganze Bitterkeit eines hochstrebenden Künstlers, dessen genialer Ideenflug gleich dem geflügelten Ikarus scheitern muß, spricht aus diesen Worten. Und es ist ein schwerer Verlust, den die österreichische Kunst selbst durch diese Hemmnisse erleidet. Adolf Wagner, von sei- ner oberösterreichischen Heimat „von der Mühl“ zube- nannt, ist einer jener Meister, die uns Großes, Bedeuten- des zu schenken vermöchten, die nur eines großzügigen Mäzenatentums bedürften, um die österreichische Plastik wieder einer Blütezeit zuzuführen. Monumentalplastiker zu sein aus innerem Trieb und wirklicher Begabung, ist in unserer Zeit eigentlich ein Verhängnis. „Sammlung der Toten“ nennt Wagner