Seite - 239 - in Der Arkadenhof der Universität Wien und die Tradition der Gelehrtenmemoria in Europa

rüber, und dessen Deckel schließlich wird, wie um das in Wirklichkeit ja leere Grab zu siegeln, mit nochmals drei gewichtigen Folianten belas- tet. Hier wie in anderen Grabdenkmälern auf- fallend ist, daß deren in Architektonik und plas- tischer Figuration strenge Symmetrie entlang einer vertikalen Spiegelachse ausschließlich, aber eben unübersehbar durch die teils disparat ver- streuten Bucharrangements konterkariert wird – ausgerechnet die Speichermedien geordneter Erkenntnis tumultieren chaosstiftend durch die architektonisch-plastische Harmoniewelt ihres publikumswirksamen Bühnenbildes. Hielt zuvor das Bronze- oder Steinbuch auf attributivem Wege Einzug ins (Grab-)Denkmal, so umgekehrt dieses, und zwar nicht minder imaginär, ins Buch: In architektonischer Rah- mung erinnern viele Innentitel neuzeitlicher Druckwerke sowie die Frontispize des Auto- renbildnisses jene Funeralarchitekturen aus Re- naissance und Barock, die ihrerseits die antike Ehrenpforte rezipieren, die zur Ädikula formu- lierte, wahlweise bogen- oder giebelüberfange- ne, manchmal mit Architrav überdeckte Säulen- stellung. Diese bei den Säulenordnungen seiner Quattro libri dell’architettura aufgreifend, setzte sie 1570 Andrea Palladio (1508–1580) im eigenen Werktitel in doppelsäulige Szene um; schon 1549 waren sie geradezu rigid kanonisch beim Padua- ner Denk-, also nicht etwa Grabmal des tatsäch- lich in Rom beigesetzten Pietro Bembo (1470– 1547) erschienen.6 (Abb. 3 und 4) Ohne weitere buchgeschichtliche Ausführung sei erinnert, daß die ersten gedruckten Bücher den Titel nur im Typensatz kannten, dem sich alsbald der bildgra- phische Holzschnitt in Gestalt von Emblemata und Druckerzeichen beigesellte. Das später ein- geführte Autorenbildnis konnte in Gegenstän- digkeit zum Titel über den Buchfalz hinweg auf diesen blicken, so im Profil und posthum beim New Kreütterbuch eines Hieronymus Bock, ge- nannt Tragus (1498–1554).7 Das Frontispiz – die Architektur mit dem Fronton des Gebäudes teilt sich diesen Begriff mit dem gebundenen Buche – als dem Titel links gegenüber gestelltes Blatt ent- wickelte sich seit der Mitte des 16. Jahrhunderts. In großer Themenbreite mochte seine Darstel- lung den Inhalt des Werkes bildhaft andeuten, zunehmend reich befrachtete Allegorien oder eben das Bildnis seines geistigen Urhebers auf- weisen oder ihm sogar das in Wirklichkeit nie- mals bzw. das nur minder prächtig vergönnte Epitaph setzen.8 Abb. 4: Danese Cattaneo und Michele Sanmicheli (?), Epi- taph für Pietro Bembo, 1549, Padua, Basilica del Santo. The PorTable Scholar’S MonuMenT 239 6 Galleni Pellegrini, Andrei und Passegia 2013 (wie Anm. 2), S. 113, Abb. 38. 7 Kreutterbuch, darin underscheidt Nammen und Würckung der Kreutter, Stauden, Hecken und Beumen sampt ihren Früchten […], Straßburg 1577, Frontispiz (Holzschnitt) von David Kandel (um 1520–1525 – [nach] 1592). 8 Z.B. das reale Kenotaph von 1712 für Caspar Ziegler (1621–1690) in der Schloßkirche Wittenberg; dagegen opulent sein graphisches in: Casparis Zigleri […] Disceptationes selectae argumenti varii ex Iurisprudentia Romano-Germa- nica forensi, […], Leipzig 1712, Frontispiz (Radierung?) von unbekanntem Künstler.