Seite - 217 - in Auf die Tour! - Jüdinnen und Juden in Singspielhalle, Kabarett und Varieté

Beziehungenunddas Intime 217 andererMännergegenüberImmigrantinnen.126DieIntention,diedensoge- nannten„Hosenrollen“ zugrunde liegt, kann imSinne einerbestmöglichen AneignungmaximalerGeschlechterdifferenz interpretiertwerden. InHosen- beziehungsweiseKleiderrollenwollendieSchauspieler*innendiesogenannte „Kopiedes ‚Anderen‘“bestmöglichdarstellenundalsmöglichstähnlichver- kaufen;umdanndieÄhnlichkeit (gegebenenfalls) inderInszenierungbewusst brechenundalsDifferenzdarstellenzukönnen. NebenArmutundProstitutionmachteThomashefskydieVorliebenderBe- wohner*innender„Jewtown“zumThemadesStückes.Damitbrachteer,neben ArmutundProstitution inderStraßensängerinnenszene,auchdieBedeutung vonUnterhaltungimAlltagaufdieBühnedesPeople’sTheatre.DasStück ist TeilderTheaterszeneundbenutztdieCharaktere,umüberdiePopulärkultur zureflektieren.Einerseits, indemesdenEinflussvonMigrationaufdieUn- terhaltungsszene anspricht, andererseits aber vor allem imHinblickdarauf, wiediejenigen,die sichdamitdenLebensunterhaltverdienenmussten,negativ beäugtwerden.Das Stück zeigt nämlich,wiedie sogenannten „Edlen“ (der TeilderNewYorkerBevölkerungohneMigrationshintergrund)sichüberdie Künstlerinnen in den Straßen, auf ihrenWegen in dieTheater, wo sie sich sodannvonihnenunterhalten ließen,äußerten. SomitkanndiezweiteErzählebenealsVerweisaufdieSituationdesPubli- kumsvorundnachdenAufführungengelesenwerden.Als gewissermaßen realeErzählweltwirdselbigesubversivgenutztundgibtdensonstnuralsUn- terhaltungsfaktorenwahrgenommenAkteur*inneneineStimme.127Denndie TheaterundMusicHallsanderBowerywurdennichtausschließlichvonMi- grant*innenbesuchtunddieStückekonntenalsSprachrohrderMigrant*innen fungieren.DieBesucher*innenohneMigrationshintergrundsind imStückals „Edle“dargestellt. ImzeitgenössischenDiskurskritisiertensiediePopulärkul- turmeist undnahmendieAkteur*innenkaumbis garnicht als Individuen wahr.DieausderPerspektiveFlorendinserlebteErzählung imStückmacht ihr Schicksal zumTeil einer Ich-WahrnehmungdesPublikumsundsozueiner erlebbarenÄhnlichkeit.DerRaumderAufführungermöglichteinStatement 126 FürdiesesReflektierenüberalteundneueTraditionenundRollenvorstellungenbotendie NewYorkerBühnenviel längerRaumalsdieWiensundBudapests.Einederbekanntesten InszenierungendesRollenwechselnsistverbundenmitderSchauspielerinMollyPicon.Siehe Kapitel3. 127 GayatriChakravorty-Spivak,CantheSubalternSpeak?PostkolonialitätundsubalterneAr- tikulation,mit einerEinleitung vonHito Steyerl (Es kommtdarauf an6) (Berlin,Wien: Turia+Kant2014)., 12–16.ZuminkludierendenPotentialvonTransferprozessenzwischen sozialenGruppensieheKatharinaScherke,KulturelleTransferszwischensozialenGruppie- rungen, in:FedericoCelestini,HelgaMitterbauer (Hg.),Ver-rückteKulturen:ZurDynamik kulturellerTransfers (StauffenburgDiscussion22)(Tübingen:Stauffenberg,2011),99–116. © 2021 by Böhlau Verlag Ges.m.b.H & Co. KG, Wien https://doi.org/10.7767/9783205211884 | CC BY 4.0