Seite - 241 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Der Sammler und sein Kaiser 241 Waffen die zentrale, lebendig anmutende Reiterstatue des lorbeergekrönten Kai- sers im Harnisch.37 Sie verkündet die Botschaft der kaiserlichen Apotheose, durch welche diese Gestalt mit derjenigen auf dem oben besprochenen Flugblatt mit dem Reiterbildnis des Kaisers verbunden werden konnte. Insofern hätte Valvasor auch dieses Motiv des kaiserlichen Reiters in der Levade vor Augen haben können, als er den Entwurf des imperialen Reiterstandbildes für die krainische Hauptstadt entwi- ckelte.38 Leopold I. als Triumphator über die Türken Aus der großen Produktion illustrierter Flugblätter zu laufenden politischen Ereig- nissen, die mit der entsprechenden Imagewerbung und Siegespropaganda für den Kaiser auf das Engste verbunden waren, findet man in der Sammlung Valvasor vor allem solche, die sich auf die turbulente Zeit um die Türkenbelagerung Wiens und die Jahre danach beziehen. Das mediale Echo der Ereignisse um und nach 1683 do- kumentieren mehrere illustrierte Flugblätter zur Besatzung und Befreiung Wiens und Ungarns bis zum Jahr 1687. Diese stellen auch die letzten datierbaren illustrierten Flugblätter in der Sammlung Valvasor dar.39 Der Kaiser erscheint in Person jedoch nur auf einer Darstellung, umgeben von seinen Heerführern, mit türkischen Gefan- genen, im Sinne einer symbolisch konzipierten Zurschaustellung zum Andenken an die Befreiung der Reichshauptstadt.40 Es handelt sich um ein Flugblatt, das 1683 in Augsburg von Melchior Haffner gestochen und von Jacob Koppmayer unter dem Titel Triumphierliches Denck=und Sieges=Mal gedruckt wurde.41 Im Hauptbild prunkt Kaiser Leopold I. auf dem Thron, während auf der linken und rechten Seite seine siegreichen Verbündeten stehen. Mit Sicherheit kann man rechts vom Kaiser den polnischen König Jan III. Sobieski sowie die beiden Kurfürs- ten Maximilian Emanuel von Bayern und Johann Georg von Sachsen erkennen. An- wesend sind auch Herzog Karl von Lothringen, Fürst Georg Friedrich von Waldeck und der Befehlshaber der Wiener Stadtverteidigung, Graf Rüdiger von Starhemberg, der dem Kaiser den Stadtplan zeigt. Viele ungarische Untertanen auf der linken Seite betrachten das Geschehen mit großer Bewunderung. In der Mitte liegen auf dem Boden die eroberten Waffen, Fahnen und ganz vorne knien die gefangenen Türken in Ketten. Victoria bringt dem Kaiser einen Kranz, und Fama verkündet mit Posau- nen: „Vivat Leopoldus Imperator Pater Patriae und Victor, Thriumphator, Terrorque Regni Turuci“ [sic!]. Im kleinen Bild oben rechts, das wie ein Gemälde gerahmt ist, werden die Türken als tote Elefanten dargestellt, die sich in Mäuse verwandelt haben. Dies bestätigt auch die begleitende Inschrift „Ridiculi Mures ex Elephantis Subito facti Sunt Turcae“. In seinem Gegenstück links ist aber Hercules Germaniae