Page - 234 - in Bairisch-österreichische Dialektliteratur vor 1800 - Eine andere Literaturgeschichte

OpenAccess © 2019byBÖHLAUVERLAGGMBH&CO.KG,WIENKÖLNWEIMAR 234 HERRSCHAFT UND UNTERTAN von den Wildschützen intendiert war oder nicht eher eine nachträgliche Zuschreibung darstellt,muss fraglichbleiben.122 In der literarischen Verarbeitung der Wilderer-Thematik entstanden ab dem frühen 18.JahrhundertauchdialektaleLieder,diegrobinzweiTypenunterteiltwerdenkönnen: Der erste ist der Typus des sozialkritischen Wildererlieds, in dem meist der Triumph des Wilderers über die Jäger im Mittelpunkt steht, die verjagt, bestraft, gedemütigt oder sogar getötet werden. Neben eher realitätsfernen Liedern, in denen Wunschvorstellun- gen und Aggressionen der Minderprivilegierten auf die idealisierte Figur des Wilderers übertragenwerden, ndensichTexte,dienahandenbeschriebenenEreignissenbleiben und diese nicht im Nachhinein verklären. Dementsprechend werden in der Darstel- lung auch die schweren Lebensbedingungen der Wilderer oder die zu befürchtenden Strafen mit der unerschrockenen Selbstbehauptung des Wilderers und der Kritik bzw. Verspottung der Obrigkeit verbunden. Der zweite Typ kann als idyllisierend-unterhal- tendes Wildererlied beschrieben werden, das ab dem späten 18. Jahrhundert reüssierte. Die Konfrontation mit den Jägern und der damit verbundene zumindest latente Pro- test gegen die Obrigkeit fallen nun weg. Zurückgeführt werden könnte dieser Wandel, sovermutetHochradner,auchaufdiepolitischenVeränderungenum1800,diedasWil- dernmitmilderenStrafenbelegteunddamitderKonfrontationdieSchärfenahm.123Im Gegenzug ndet man in diesen Liedern immer stärker die (auch schon zuvor teilweise anklingende) Verbindung mit – romantisierenden und erotisch eingefärbten – Almen- und Sennerinnen-Motiven. Die Verbindung zwischen Sennin und Wildschütz wird vor allem im 19. Jahrhundert zur geradezu prototypischen Konstellation, mit der die ro- mantische Vorstellung „ binnenexotischer Naturwüchsigkeit“ 124 und ein verklärtes Bild promiskuitiverLiebeverbundenwurden. Während sich stoffgeschichtlich also um die Jahrhundertwende das Gewicht vom ersten zum zweiten Typus verlagerte, sind beide Ausformungen in den Jahrzehnten davor gleichwohl präsent. Schon um 1750 gibt es harmlos-romantisierende Texte und noch aus den 1790er Jahren nden sich deutlich aggressive, beinah revolutionäre Töne. In unserem Untersuchungsbereich aber dominiert die zumindest aufmüp ge, oft auch deutlichrebellischeHaltungdesWilderers,dersichnichtsausderObrigkeitmachtund mit Leichtigkeit über die Jäger triumphiert – sei es in populären Liedern der Volks- kultur oder auch in ‚ hochkulturellen` Verarbeitungen. Beispiel für Letzteres ist etwa ein WildschützenliedausdemSingspielDieHochzeitaufderAlm(1768)vonFlorianReichs- siegel (1735– 1793) und Michael Haydn (1737– 1806), in dem ländliche Idylle mit einer grundsätzlichen Aufsässigkeit oder zumindest Sorglosigkeit des Wilschützen verbun- 122 Vgl.dazu insbesondersDanker,GeschichtederRäuberundGauner,S.186. 123 Vgl.Hochradner,AlpenländischerSingstil, S.140. 124 Vgl.HubertGrininger:DaWegzumeinDirndl isstoani ... LiebeundErosinderalpenländischenVolks- musikvon1800biszumAustropop.Graz:EditionStrahalm1997,S.7f.