Page - 136 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

136 Sektion I: Themen und Medien der Repräsentation karolinischen Symbole und Tugenden. Dies hat Franz Matsche als Bestandteile der sogenannten Kaiserstilprogrammatik beschrieben.1 Während der Regierung Karls VI. erlebten beim Wiener Hof auch die Hofmusikkapelle und das Hoftheater ihre Blütezeit: Persönlichkeiten wie der Hofkapellmeister Johann Joseph Fux, der Vizekapellmeister Antonio Caldara, die Hofkomponisten Francesco Bartolomeo Conti, Giuseppe Porsile und Carlo Agostino Badia, die Librettisten Apostolo Zeno, Pietro Pariati und später Pietro Metastasio sowie die Bühnenarchitekten Ferdinando und Giuseppe Galli Bibiena waren hier angestellt. Regelmäßig fanden bei Hof weltliche musikdramatische Aufführungen statt: im Fasching und anlässlich der Galatage, d. h. Geburts- und Namenstage Karls VI., seiner Gemahlin Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel und ihrer Töchter Maria Theresia (geb. 1717) und Maria Anna (geb. 1718) sowie bei anderen Gelegenheiten. Den höchsten Rang unter den Galatagen hatten der Geburtstag der Kaiserin Elisabeth Christine am 28. August und der Namenstag Karls VI. am 4. November inne. Zum Geburtstag der Kaiserin war es üblich, eine große Opernaufführung – eine sogenannte augustinische Oper2 – im Garten der Favorita zu veranstalten. Am 4. November wurde regelmäßig eine sogenannte karolinische Oper im Hoftheater aufgeführt. In beiden Fällen handelte es sich gewöhnlich um drei- oder fünfaktige drammi per musica oder um feste teatrali (Huldigungswerke mit dramatischer Handlung). In den musikdramatischen Werken, die zu diesen Gelegenheiten entstanden, sind in den einleitenden Sinfonien Trompetenchöre mit Pauken üblicherweise doppelt besetzt. Dagegen wurden die anderen zwei Galatage – der Geburtstag Karls VI. am 1. Oktober und der Namenstag der Kaiserin am 19. November – gewöhnlich nur mit einer einaktigen festa di camera oder festa teatrale per musica gefeiert, in deren einfacher, auf Huldigung zielenden Handlung verschiedene mythologische oder allegorische Gestalten auftraten. Diese Werke können zur Gattung der Serenata gerechnet werden. Die Einleitungssinfonien zu diesen Werken sind üblicherweise ohne Trompetenchöre besetzt.3 Nach der Sinfonia folgt gewöhnlich ein kurzer Prolog und danach eine oder mehrere Reihen von solistischen Da-capo-Arien, die mit Secco-Rezitativen eingeleitet werden. Die auftretenden römischen Götter, die personifizierten Tugenden oder Himmelskörper besingen in diesen Arien die Eigenschaften und Tugenden des gefeierten Mitglieds des Kaiserhauses und reflektieren gleichzeitig durch verschiedene Anspielungen auch die aktuelle dynastisch-politische Situation. Je nach Gelegenheit und Umfang des Werks können ein oder mehrere Chorauftritte eingesetzt werden. Jedes Werk wird mit einer Licenza abgeschlossen, in der sich die handelnden Figuren mit der Huldigung direkt an Kaiser oder Kaiserin wenden.