Page - 238 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

238 Sektion III: Netzwerke fertiggestellt, „wenn wir nicht durch die Kriegswirren, verursacht durch unseren schlimmen Nachbar, den Türken, an der Fertigung derselben verhindert worden wä- ren“.24 Es handelte sich also um den Entwurf eines überlebensgroßen Reiterdenkmals des Kaisers in der krainischen Hauptstadt, von welchem Valvasor wahrscheinlich ein Wachsmodell angefertigt hatte, um es den Herren im Krainer Landtag vorzuführen. Auf Basis dessen konnte dann auch ein Kostenvoranschlag für das Denkmal erstellt werden. Als Vorlage für seinen Entwurf hätte Valvasor natürlich gut das oben be- schriebene graphische Reiterbildnis des Kaisers benutzen können.25 Valvasor besaß noch vier weitere Reiterbildnisse des Kaisers, aber das Beschriebene war für sein Vorhaben wohl das Passendste.26 Es führt in harmonisch übersichtlicher Komposition die vornehmste Disposition von Reiter und Pferd vor Augen, um den Betrachter durch die erhabene Entschlossenheit des Herrschers sofort zu beeindru- cken. Daher darf wohl mit Recht vermutet werden, dass Valvasor für den Entwurf seines Reiterdenkmals tatsächlich das illustrierte Flugblatt mit Linienraster benutzt hat. Das Denkmal in Laibach wäre das erste monumentale Reiterbildnis des Kaisers aus dauerhaftem Material im öffentlichen Raum überhaupt gewesen, denn alle be- kannten Reiterbildnisse Leopolds I. sind Reiterfiguren im Kunstkammerformat bzw. Kabinettstücke aus Elfenbein, Bronze oder Eisen.27 Andere uns bekannte Reiterdenk- mäler wurden aus vergänglichem Material angefertigt. So wurden für den Besuch des Kaisers anlässlich der anfangs erwähnten Erbhuldigungsreise 1660 in Klagenfurt und in Gradisca auf dem jeweiligen Hauptplatz Holzsäulen mit dem Bildnis des Kaisers zu Pferd errichtet.28 Es handelte sich um ephemere Kunstwerke, nicht um Denkmäler mit einem Anspruch auf Dauer, auch wenn einige von ihnen über lange Zeit stehen blieben und teilweise in später überarbeiteter Form noch heute vorhanden sind.29 Heiratsgraphik und Theaterserie Pomo d’oro In die Gruppe der Reiterbildnisse des Kaisers gehört auch das Flugblatt mit dem Doppelbildnis von Leopold I. und Margarita Teresa (Abb. 4), gestochen von Hans Jakob Schollenberger, ediert von Johann Hoffmann in Nürnberg anlässlich der kai- serlichen Hochzeit mit der spanischen Prinzessin 1666.30 Die spanische Hochzeit des Kaisers war ein Medienereignis ersten Rangs und brachte einen riesigen publizisti- schen Aufwand mit sich.31 Dieses repräsentative Schaustück mit dem frisch getrauten Ehepaar in vornehmster Ausstattung ist eine besonders interessante Medieneinheit vor allem wegen der erotischen Symbolik, die durch die beiden Reitpferde offenbar wird. Das mächtige, kraftstrotzende, kaum zu bändigende kaiserliche Ross trägt auf der Stirn das Symbol der Sonne. Hinter und neben ihm schreitet das sanftere Tier, die Stute der Kaiserin, die mit einem erwartenden, leise verführerischen Blick in die