Page - 290 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

290 Sektion III: Netzwerke uraufgeführt.20 Der Text stammt aus der Feder des Librettisten Domenico Giovanni Bonlini21, die Musik von Ignazio Maria Conti, dem Sohn des Hofkomponisten Francesco Bartolomeo Conti. Bonlini verwendete als Vorlage die Tragödie Rodogune, princesse des Parthes von Pierre Corneille aus dem Jahre 1644. Auf den ersten Blick handelt es sich um ein übliches Dramma per musica: Die Oper umfasst drei Akte mit jeweils einem Ballett nach jedem Akt. Die Überraschung kommt nach dem zweiten Akt mit der ganz untypischen Angabe „Siegue l’Introduzzione, e Balli alla Francese“. Diese knappe Ankündigung weist darauf hin, dass statt des üblichen Balletts ein kleines Divertissement nach französischem Vorbild, mit kurzen, vom Chor auf Französisch gesungenen Abschnitten als Zwischenakt-Intermezzo eingefügt wurde. Als Vorlage für diesen Teil diente die Pastorale Fêtes de l’Amour et de Bacchus von Jean- Baptiste Lully und Philippe Quinault aus dem Jahre 1672. Unter Berücksichtigung der Tatsache, dass Questenberg einige Partituren französischer Provenienz besaß, kann man berechtigt annehmen, dass dieser Teil komplett, einschließlich der Musik Lullys, übernommen worden war. Vielleicht sollte diese Einfügung ein persönlicher Beitrag Graf Questenbergs zu den Debatten über die Vorteile ‚nationaler‘ Stile sein, die in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts vor allem in Frankreich und in Deutschland intensiv geführt wurden und über die Questenberg, selbst ein hervorragender Lautenist, Komponist und vor allem gebildeter Aristokrat mit europäischem Horizont, zweifellos gut informiert war. Die Persönlichkeit von Graf Johann Adam von Questenberg prägten zwei gewis- sermaßen korrespondierende Charakterzüge – einerseits seine ungewöhnlich philan- tropische Beziehung zu seinen Untertanen und andererseits sein mährischer Patrio- tismus. Bei Graf Questenberg wird der didaktische Anspruch sehr deutlich, den er mit seinen Aktivitäten auf musikalischem Gebiet verfolgt hat. Denn er war bestrebt, seine Untertanen mit musikalischen Werken vertraut zu machen, die für sie ansons- ten unerreichbar gewesen wären. Sie waren für ihn dabei nicht nur Zuhörer, sondern er war bestrebt, für seine Aufführungen ein qualitativ hochstehendes Ensemble – aus den Reihen seiner Untertanen und Bediensteten – aufzubauen. Aus diesem Grund engagierte der Graf keine italienischen Musiker und Sänger. Stattdessen förderte er intensiv die musikalische Erziehung der Jugend, so durch eine enge Zusammenar- beit der Jarmeritzer Schlosskapelle, Kirche und Schule. Mit Questenbergs philan- tropischen wie patriotischen Bestrebungen hängt auch zusammen, dass er mehrere Werke auf Tschechisch, einer bis dahin auf Opernbühnen nur äußerst selten gehörten Sprache, aufführen ließ. So brachte er landessprachliche Aufführungen in das primär tschechischsprachige Gebiet von Jarmeritz und Umgebung. Im sprachlichen Zusammenhang ist ein weiteres Phänomen bemerkenswert, näm- lich die Aufführungen musikdramatischer Werke durch begabte adelige Kinder. Ab