Page - 266 - in Existentialismus in Österreich - Kultureller Transfer und literarische Resonanz

chert auf Keller- und Zimmerbühnen brachten und so „die Ehre des österreichi- schenTheaters“5 retteten.Bis indie frühensechziger Jahregehenfastalleprogres- siven Impulse von den Kleinbühnen aus; die „waghalsigen ‚Theater der 49‘“, ausgestattetmit49Sitzplätzen,weilKonzessionenerst ab50Sitzenanfallen,offe- rierenlautEisenreichimmer„dasInteressanteste“6.AnsonstenseidaseinzigeThe- aterWiens, in dasman gehen könne, ohne enttäuscht zuwerden, das sich aus mehreren dieser ‚Neunundvierziger-Bühnen‘ entwickelnde Theater am Parkring: „VorallemderSpielplan ist geradezuunwienerisch,nämlichaktuell, künstlerisch anspruchsvoll undweltoffen.“7 Das Theater amParkring zählt zudemzuden Theatern, die sich am intensivsten um Sartre bemühen, während sich etwa das Burgtheater bis 1965 (Die Fliegen, Premiere: 15.02.1965, Regie: Rudolf Sellner), dem Jahr nach der Zuerkennung des (nicht angenommenen) Nobelpreises, den Autor zu spielen weigert. Zwar hat schon vor der Direktion Ernst Haeussermans (1959–1968)Burgdirektor JosefGielen (1948–1954)„umdiezeitgenössische französi- scheDramatik–undinsbesondereumdasWerkJean-PaulSartres“gekämpft,schei- tert aber anderbekannten „sowohlbeiKatholiken, als auchbei ‚extremenLinken‘ zubeobachtendenAbneigunggegenüberdem ‚Existentialismus‘“8.Befindlichkeiten, aufdiekeineRücksichtgenommenwerdensollte,meint inderArbeiter-Zeitung1950 HansHeinzHahnl:„DieDirektorendergroßenWienerGeschäftstheater trauensich nicht andie existentialistischenZeitstücke von JeanPaul Sartreheran. ZuUnrecht. Sartre istspannendineinemdoppeltenSinn:szenischundintellektuell.“9 Einschätzungen zur Präsenz Sartres auf österreichischenBühnen variieren je nach Perspektive: Ab Ende der vierziger Jahre wagt man sich Porpaczy zufolge 5Weigel: Brief ausWien: Zentrum amRande, S. 180. Cf. auchWolfgang Greisenegger: Das Theaterlebennach 1945. In: Aspetsberger, Frei undLengauer (Hg.): Literatur derNachkriegs- zeit,S. 223–240. 6 Eisenreich:Prominentevonuntengesehen. In:DieZeit, 26.02.1953. 7 Eisenreich: Prominente vonunten gesehen. In: Die Zeit, 26.02.1953. Der Gründer des Thea- ters am Parkring, Helmut Schwarz, weist sich als vom Existentialismus geprägt aus, nennt seinDramaSeine letzteBerufung (1952), das im Juni 1955 imWienerTheaterDieTribüne (Uni- versitätsring 4) uraufgeführt wird, „ein Richterstück nach Sartre-Vorbild“ (Kerschbaumer: WienerFestwochenzwischenRestaurationundWeltgeltungsanspruch,S.314)undbejahtkon- sequent die Frage, ob „das heutige Theater die Aufgabe [hat], Zeit undWelt zu reflektieren“. HelmutSchwarz:AuftragGerechtigkeit.Wien1971,S.5. 8 HildeHaider-Pregler:„DasBurgtheater ist eine Idee…“.Die Jahre 1945bis 1955–eineZwi- schenzeit des österreichischen Staatstheaters? In: Haider-Pregler undRoessler (Hg.): Zeit der Befreiung, S. 84–122,hier S. 100f.Mit derDostojewski-DramatisierungDieBesessenen (Premi- ere:07.12.1959,Regie:LeopoldLindtberg)wirdCamusschoneinige JahrevorhereineBurgthe- ater-Produktion(imAkademietheater) zuteil. 9 h.h.h.:Sartre imTheaterderCourage. In:Arbeiter-Zeitung, 17.01.1950. 266 8 SartreundderkulturelleKalteKrieg