Page - 19 - in Guido Adlers Erbe - Restitution und Erinnerung an der Universität Wien

© 2017, V&R unipress GmbH, Göttingen ISBN Print: 9783847107217 – ISBN E-Lib: 9783737007214 Es ist schwer vorstellbar, dass nicht auchAdler zunächst von solchenVor- stellungen beeinflusst war. Bald folgte jedoch ein deutliches Bekenntnis zur Wissenschaft, sicherlich auch getragen von der schmerzlichen Einsicht, dass ihm„selbständigeSchaffenskraft“8zumKomponierenfehlte.Beiseinemzweiten Bayreuth-BesuchausAnlassderParsifal-UraufführungimJuli1882konterteder mittlerweilemit einer Arbeit9 beiHanslick promovierte und auch bereits ha- bilitierte10 junge Musikwissenschaftler dem Bayreuther „Meister“ auf dessen süffisante Bemerkung: „Adler, ich hab’ gehört, Sie widmen sich derWissen- schaft;was istWissenschaft?DerArzt sagtmireinmal, ichsoll inderNachtdie obern Flügel der Fenster offen lassen, ein anderesMal die unteren Flügel, ein drittesMaldasganzeFenster…“11 schonrecht selbstbewusst: VerehrtesterMeister gestattenmir inEhrerbietungdieBemerkung,daßdaswohlmit Wissenschaftnichtszutunhat.DaichnichtdienachmeinenAnsprüchennotwendige Begabung fürdieproduktiveKunsthabeunddie reproduzierendemichnichtbefrie- digtundausfüllt,sogreifeichzurWissenschaftderMusik,besondersmitHinblickauf dieAufdeckungderGeschichte undderZugänglichmachungunvergänglicherWerke der Vergangenheit. Auch diese können demKünstler nützen, geradesowie Sie Ihre StoffedenErgebnissender literarhistorischenForschungentnommenhaben.12 Selbstbewusstsein kennzeichnet auch das erstemusikwissenschaftliche Groß- projekt, das Adler in Angriff nahm: die Gründung derVierteljahrsschrift für Musikwissenschaft im Jahre 1884, für die dermittlerweile 28-jährigePrivatdo- zent fürGeschichteundÄsthetikanderUniversitätWienmitChrysanderund Spitta zwei bereits arrivierte Kollegen ausDeutschland gewinnen konnte.Mit großerHartnäckigkeit,Durchhaltevermögenundwiederumeinererstaunlichen PortionSelbstbewusstsein gingAdlerdie zahlreichenProblemean,denen sich das Herausgebertrio vor allem bei der Auswahl geeigneter Beiträge stellen musste. Immer wieder kam es vor allemmit Spitta zu Konflikten, bei denen Adler nicht gerade zimperlich imTonfallwar, bis Spitta schließlich bemerkte: Überhauptkannichnichtumhin,Ihnenzubemerken,daßdiesesdasletzteMalist,daß ichaufeinenBriefvonderFormIhresvorliegendenreagire.Ichwerdeinskünftigjedes in15Einzelbänden.Hg.vonGiorgioColliundMazzinoMontinari,Bd.1,2.durchgesehene Aufl.München:DeutscherTaschenbuchVerlag;Berlin,NewYork:WalterdeGruyter1988, S. 9–156,hierS. 47. 8 Adler:WollenundWirken(Anm.1), S. 8. 9 DiehistorischenGrundclassender christlich-abendländischenMusik. In:Allgemeinemu- sikalische Zeitung 15 (1880), Nr. 44, Sp. 689–693, Nr.45, Sp.705–709, Nr.46, Sp.721–726 undNr.47, Sp.737–740. 10 Studie zurGeschichte derHarmonie. In: Sitzungsberichte der philosophisch-historischen Classe der kaiserlichenAkademiederWissenschaften, Bd.98/3.Wien:CarlGerold’s Sohn 1881, S. 781–830,XXXIS.Notenbeilagen. 11 Adler:WollenundWirken(Anm.1), S. 15. 12 Ebd., S. 15f. ZurPersönlichkeitGuidoAdlers 19 Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY-NC-ND 4.0