Page - 57 - in Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Volume LIX
Image of the Page - 57 -
Text of the Page - 57 -
überlegungen zu michelangelo als Holzbildhauer 57
sari lobt nicht von ungefähr den gleichmäßigen
Faserverlauf und die Gleichförmigkeit der Zellen
des Lindenholzes (ha i pori uguali per ogni lato),
die eine problemlose Bearbeitung mit Hohleisen
und Schleifinstrumenten ermöglichen.
Am Kruzifix von Santo Spirito fällt daneben
auch die Verschränkung zwischen Farbfassung
und Bildhauerarbeit auf. Es sei darauf verwie-
sen, wie bestimmte Details mit den Mitteln
der Malerei statt durch das Einschneiden in die
Oberfläche widergegeben sind – so zu beobach-
ten am Bart oder bei der Brustwunde. Es han-
delt sich um Phänomene, die auf Michelangelo
auch als Urheber der Farbfassung hindeuten. Die
Symbiose von zwei- und dreidimensionaler Dar-
stellung unterstreicht die ohnehin schon offen-
sichtliche anatomische Realitätsnähe. Besonders
deutlich wird dies bei der Gestaltung der schul-
terlangen Haare, die sowohl reliefartig geschnitzt
als auch malerisch angegeben sind, und ebenso
in bestimmten äußerst realistischen Details, etwa
bei dem von der Brustwunde bis zur Mitte des
rechten Oberschenkels triefenden Blut oder beim
Brust- und Schamhaar (Abb. 5, 6).20 Zweifel hinsichtlich der Autorschaft Michel-
angelos können nur bei der Wiedergabe des
Haupt haars aufkommen, das nicht geschnitzt,
sondern aus Stuck und Werg modelliert ist. Die-
ser Befund gab Ulrich Middeldorf einen Grund,
die Urheberschaft Michelangelos für das Kruzifix
abzulehnen.21 Ein derartiger Behelf – auf dem
ersten Blick eines Künstlers von diesem Format
unwürdig – erklärt sich meines Erachtens aus
der Unerfahrenheit des jungen Michelangelo
auf dem Gebiet der Holzskulptur. Sie mag ihn
veranlaßt haben, sich bestimmten zu seiner Zeit
üblichen Ausführungspraktiken zu unterwer-
fen und so eben auch dieser zwischen dem 15.
und 16. Jahrhundert weitverbreiteten Form der
Haargestaltung. An gleicher Stelle nannte es
Middeldorf unwahrscheinlich, daß Michelangelo
zur Ausarbeitung bestimmter Vorsprünge (zum
Beispiel am Knie) entsprechende Zusatzstücke an
den Hauptblock angefügt habe. Allerdings ent-
ging ihm dabei der charakteristische Zug im Aus-
führungsprozeß der Statue als ganzer, das heißt
der Umstand, daß vor Arbeitsbeginn mehrere
Bretter zu einem Block verleimt worden waren.
EIN KLEINES, UNVOLLENDETES KRUZIFIX
20 Die originale Fassung konnte während der letzten Restaurierung durch Barbara Schleicher (2000) vollkommen ge-
sichert werden; gleichzeitig wurde das während der Restaurierung von 1963 (durch Pellegrino Banella) aufgetragene
Wachs entfernt, vgl. Schleicher, Il restauro (zit. Anm. 14), S. 76–77. Daß auch die Fassung durch Michelangelo
ausgeführt wurde, ist schon von M. Lisner angedeutet worden; Lisner, Il Crocifisso (zit. Anm. 8), S. 6 und Lisner,
Il Crocifisso di Michelangelo (zit. Anm. 8), S. 51–52.
21 Vgl. U. Middeldorf, The Crucifixes of Taddeo Curradi, in: The Burlington Magazine 909, 1978, S. 809.
22 P. Barocchi/K. Loach Bramanti/R. Ristori (Hrsg.), Il carteggio indiretto di Michelangelo, Florenz 1995, S. 128.
In beiden für ihn gesicherten Fällen von Holz-
bearbeitung wählte Michelangelo Lindenholz.
Konnte dies im Fall des Kruzifix aus Santo
Spirito durch eine mikroskopische Untersu-
chung belegt werden, so erfahren wir es für
ein weiteres Kruzifix, welches der Endphase
seiner Tätigkeit angehört, aus einem Brief. Ihn richtete Cesare Bettini (in Rom) am 2. August
1562 an Leonardo Buonarroti (in Florenz) und
bat cho[n]prare alchuni ferretti da lavorare sopra
un’opera d’un corcefiso di tiglio, il quale M(essere)
vol fare.22 Als erster hat Charles de Tolnay dieses
Schreiben (und ein weiteres vom Vortag) mit
einem kleinen Kruzifix in der Casa Buonarroti
Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
Volume LIX
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Title
- Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
- Volume
- LIX
- Editor
- Bundesdenkmalamt Wien
- Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien
- Publisher
- Böhlau Verlag
- Location
- Wien
- Date
- 2011
- Language
- German, English
- License
- CC BY-NC-ND 3.0
- ISBN
- 978-3-205-78674-0
- Size
- 19.0 x 26.2 cm
- Pages
- 280
- Keywords
- research, baroque art, methodology, modern art, medieval art, historiography, Baraock, Methodolgiem, Kunst, Wien
- Category
- Kunst und Kultur