Page - 68 - in Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Volume LIX
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– wie in Trance – den Oberkörper in Richtung
auf Venus empor.
Beiden Göttinnen sind Begleiter zugesellt:
Links unten lagert eine ältliche Frau in abgerisse-
ner Kleidung, die dem Jüngling am Gewand reißt
– sie wird als Allegorie der Armut interpretiert.
Darüber erkennt man einen weinlaubbekränz-
ten und grinsenden Bacchus, auf dessen Schul-
ter der linke Fuß des Jünglings liegt, während der Weingott ihm den Inhalt einer Tazza in den
Schoß gießt. Hinzu kommen ein zottiger Satyr,
der allerlei Früchte trägt, und eine – vom Bild-
rand schon stark angeschnittene – Ceres mit Gar-
ben als Vertreterin der festen Nahrung. Zwischen
Venus und Minerva steht der durch seine Sense
ausgezeichnete Saturn als Gott der Zeit. Auf der
rechten Seite des Bildes bringen drei Putten, von
denen einer aus dem Bild blickt, Siegespalmen
heran. Im rechten Hintergrund sieht man auf
einem Berg ein Gebäude, das als Tugendtempel
oder Ziel desjenigen Weges zu identifizieren ist,
auf den Minerva den jungen Mann bringen will.
Bestünden Zweifel an der Benennung der
einzelnen Figuren des Stockholmer Gemäldes,
würden wir durch die lateinische Legende eines
undatierten Stichs von Pieter Perret (Abb. 2), der
eine verwandte Komposition des als Inventor und
kurkölnischer Hofmaler genannten Otto van
Veen zeigt, endgültigen Aufschluß bekommen.7
Wenn das Gemälde, wie oben angedeutet, unter
Beteiligung des 1577 geborenen Rubens gemalt
wurde, ist sehr wahrscheinlich, daß der Stich ei-
nige Jahre vorher entstand, frühestens aber nach
Einstellung van Veens in Köln 1594. Diese Chro-
nologie erweist die Graphik als ein frühes Be-
legstück für Otto van Veens Geschäftsstrategie,
durch Stiche eine Nachfrage für Gemälde zu ge-
nerieren, also eine eigene Komposition zur indi-
viduellen Umsetzung in Malerei zu annoncieren.8
Für ein solches „Painting on demand“ war offen-
bar garantiert, daß der Besteller (der für das heute
2: Pieter Perret nach Otto van Veen,
Die Versuchungen der Jugend, Kupferstich
7 Kupferstich, 32.3 x 22.1 cm, K. G. Boon (Hrsg.), Hollstein Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts
ca. 1450–1700, Bd. 17, Amsterdam 1976, S. 50, Kat. Nr. 35. Zum Stich von Perret vgl. auch C. King, Late Sixteenth-
century Careers’ Advice: a New Allegory of Artists’ Training, in: Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte 41, 1988, S.
77–96, hier S. 86.
8 Dieses im 16. und 17. Jahrhundert auch bei anderen Malern feststellbare Selbst-Vermarktungsverfahren ist noch
nicht systematisch studiert. Zu weiteren Beispielen im Œuvre des Otto van Veen vgl. E. Leuschner, «Une Histoire
telle que celle-ci, qui tient un peu du Roman»: Allegorie und Historie in Antonio Tempestas ‘Infanten von Lara’
und bei André Félibien, in: Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft 32, 2005, S. 203–243, bes. S. 211–213. Pierre
Mignard ließ sein zwar prämiertes, aber nie umgesetztes Modello für ein römisches Altarbild reproduzieren, als hätte
ihm ein fertiges Gemälde entsprochen. E. Leuschner/A. Brunner (Hrsg.), Artificio et Elegantia. Eine Geschichte
der Druckgraphik in Italien von Raimondi bis Rosaspina, Regensburg 2005, S. 120–21, Kat. Nr. 47. Zu Salvator
Rosas Radierungen als Werbemittel für künftige Gemäldebestellungen entsprechender Sujets vgl. J. Scott, Salvator
Rosa. His Life and Times, New Haven/London 1995, S. 149.
Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
Volume LIX
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Title
- Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
- Volume
- LIX
- Editor
- Bundesdenkmalamt Wien
- Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien
- Publisher
- Böhlau Verlag
- Location
- Wien
- Date
- 2011
- Language
- German, English
- License
- CC BY-NC-ND 3.0
- ISBN
- 978-3-205-78674-0
- Size
- 19.0 x 26.2 cm
- Pages
- 280
- Keywords
- research, baroque art, methodology, modern art, medieval art, historiography, Baraock, Methodolgiem, Kunst, Wien
- Category
- Kunst und Kultur