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Schriftquelle, allegorische Lektüre und schloss Pommersfelden 151
bild von Herkules und Amor programmatisch
vor Augen stellt, beschließt die gesamte Darbie-
tung.90 Wahr wurde, was Karl VI. im Dotations- dekret Lothar Franz anvertraute: Zutragende Er-
gebenheit, Liebe undt freündschafft.
X
So tiefgründig und erhellend diese Deutung
auch ist, und so wegweisend die Pommersfel-
dener Paraphrase des Emblems mit dem Paar
von Liebe und Tugend für das Verständnis des
Schlosses erscheint – ihren Sinn erfüllen die
Worte des Kaisers erst in anderen Zusammen-
hängen an anderen Schauplätzen. Laut Byß
bringt das große Mittelfresko Rottmayrs im
Hauptsaal zur Darstellung, „Wie die Weißheit
und das gute gewissen über die Laster triumphi-
ret“91. Ganz offen, wie es in Pommersfelden nicht
oft vorkommt, nimmt das Tugendpaar Bezug auf
das Kaiserpaar mit der „Weißheit“ Karls VI., die
ihn bis zum Kaiserthron führte, und dem „guten
gewissen“ Elisabeth Christinas, das sie sich durch
ihren von Lothar Franz betriebenen und zeleb-
rierten Glaubenswechsel erwarb, und der die Vo-
raussetzung für ihren Aufstieg zur Gemahlin und
Kaiserin an der Seite des neuen Kaisers war.92 Die
Pointe des Deckenbilds offenbart sich jedoch
erst bei der Betrachtung des Triumphwagens,
auf dem sich die beiden Personifikationen nie-
dergelassen haben. Er ist der von Schwänen über
den Himmel gezogene, goldene Muschelwagen
der Venus, in dem an ihrer Stelle das kaiserliche
Tugendpaar thront. In Wahrheit triumphiert die
Liebe, und dort, wo sonst die Göttin der Liebe
residiert, ist nunmehr der „Weißheit“ und dem „guten gewissen“ dieser Prunksitz bereitet. Die
Substitution von Venus durch das Tugendpaar
belegt endgültig, daß ein solches Verfahren bei
der allegorischen Bild- und Bedeutungsgestal-
tung gebräuchlich war und die Ikonologie Pom-
mersfeldens durchwirkt wie auch charakterisiert.
Einer ähnlichen Programmatik von Liebe
und Tugend folgt expressis verbis die „Seite der
Kaiserin“ auf der östlichen Schmalwand des
Hauptsaals. In spiegelbildlicher Adaption ist
sie das auf Elisabeth Christina zugeschnittene
Gegenstück zur „Seite des Kaisers“ gegenüber
und war auf sie ausgerichtet. Nach Angabe des
Aschaffenburger Katalogs der Pommersfeldener
Gemäldesammlung aus dem Jahr 1746 hat Rott-
mayrs Trabantenfresko über dem ursprünglichen
Ovalporträt der Kaiserin die „Lieb“ zum The-
ma,93 während auf dem Großformat dazwischen
Sophonisbe zu sehen war, „wie sie aus Treu gegen
ihren Gemahl den König / Gifft trincket“94. Die
„Lieb“ wird von Minerva, die hier allegorisch die
Weisheit bedeutet,95 in den Himmel erhoben
und verehrt dabei eine goldene Statuette Jupiters,
die sie vor sich in die Höhe hält; zurück bleibt
Liberalitas mit ihrem Füllhorn, in dem zuhauf
die erhabensten Insignien liegen, Krone, Kur-
oder Fürstenhut, Zepter und weitere Kleinodien,
Herrschaftszeichen obersten Rangs, die Elisabeth
90 Hofmann, In campis pomeranicis (zit. Anm. 4), S. 137–141.
91 Byss, Kat. (zit. Anm. 32), Marmorsaal Nr. 29. – Hofmann, In campis pomeranicis (zit. Anm. 4), S. 137–138. und
S. 248, Abb. 17.
92 Dazu Hofmann, Pommersfelden (zit. Anm. 4), S. 29–31.
93 Beschreibung Des Fürtreflichen Gemähld= und Bilder=Schatzes …, Aschaffenburg 1746, B 3, Nr. 5. – Hofmann, In
campis pomeranicis (zit. Anm. 4), S. 136–137 und S. 251, Abb. 23.
94 Byss, Kat. (zit. Anm. 32), Marmorsaal Nr. 8. Das Gemälde stammt von Antonio Balestra und hängt wieder, zum
Hochoval verstümmelt, an seinem früheren Platz.
95 Hofmann, In campis pomeranicis (zit. Anm. 4), S. 137.
Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
Volume LIX
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Title
- Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
- Volume
- LIX
- Editor
- Bundesdenkmalamt Wien
- Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien
- Publisher
- Böhlau Verlag
- Location
- Wien
- Date
- 2011
- Language
- German, English
- License
- CC BY-NC-ND 3.0
- ISBN
- 978-3-205-78674-0
- Size
- 19.0 x 26.2 cm
- Pages
- 280
- Keywords
- research, baroque art, methodology, modern art, medieval art, historiography, Baraock, Methodolgiem, Kunst, Wien
- Category
- Kunst und Kultur