Page - 217 - in Der Filmkomponist Max Steiner - 1888 - 1971

-f. Die Musik They say they expect tobein Paris tomomw' They are telüng us how to QCI when they come manhing in' Nb. öj. Wiederum genaue Synchronisation \on Handlung und Musik Dies geschieht perfekt auf den Satz von Ilsa angepasst, der Zuhörer nimmt keinen Bruch wahr, sehr wohl jedoch einen ^fechsel in der Textur. Die Musik wird treibender, dra- matischer, erscheint als logische Folge des Deutschlandmotivs. In dem Stück Instruc- tiüns greift Steiner den aufwärts geführten Halbtonschritt auf, der charakteristisch für die Themenvariation ist (von Takt i nach Takt 2 des Deutschlxndkedes). Rhythmisch um ein Viertel von der Begleitung verschoben, wird die Melodie viermal chromatisch nach oben gefuhrt. Im vierten Takt nimmt die Melodie quasi einen Halbton nach unten An- lauf* um danach in einer Passage in A-Dur das Motiv von As Time Gots By vorzuberei- ten> das zwei Takte später folgen wird. Die harmonische Kolorierung wechselt von den düster wirkenden verminderten Akkorden zu Mollakkorden, die, dem Gestaltungsprin- zip der Melodie folgend, in Halbtonschritten nach oben verschoben werden, und zwar c-Moll, cis-Moll, d-Moll, es-Moll. Nachdem die Bassstimme in einem anderen harmoni- schen Rhythmus geführt wird> ergeben sich ständig changierende Spannungsverhältnisse zwischen Melodie, Harmonie und Bass. So bringt Steiner in Takt 33; der chromatischen Linie der Bassstirnrne folgend, nach Aund B das Ces. Darüber liegt der Akkord es-Moll. Dieser Mollakkord ist also über seiner kleinen Mollsexte, dem Ces, aufgebaut. Nachdem die Bassstimme dann den umgekehrten "Weg nimmt, enthält dieser Mollakkord an dieser Stelle seine Quint als Basston. Steiner greift dann das Ces auf, diesmal als Harmonie. Da das B als Basston noch steht» ergibt sich daraus, dass der Akkord ein Ces-Dur über seiner großen Septim ist. Man sieht an diesen Beispielen den bewussten "Wechsel zwischen har- monischer Spannung und Entspannung, die sofort wieder in einen Spannungszustand geführt wird. Steiner deutet den Ces-Dur-Akkord im Folgetakt enharmonisch in einen H-Dur-Akkord um, die Akzidenzien wechseln also von b-Vorzeichen zu ^-Vorzeichen. "••Kenn man die harmonischen und farblichen Helligkeitsstufen betrachtet, erkennt man eine wohldurchdachte harmonische Dramaturgie: in kleinen Terzen aufwärts geführte verminderte Akkorde, das Gleiche noch einmal, nur einen Ganzton höher. Dann auf- wärts geführte Mollakkorde (dies ergibt eine Helligkeitszunahme, da sich die Struktur