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3 DerDomals Stadtpfarrkirche
Rauchfas und der einemachte denCeremo-
niarium.DieMusickwareum10f.DerHoch-
altarware bekleidet, undmit 6Kerzen, und
auf demandern 2 und nicht bekleidet.“136
Eine weitere Auflistung der Bezüge der Musiker
bei verschiedenenGelegenheiten, dieAufschluss über
die Verrichtungen undBesetzungen der Stadtpfarr-
musikanten gibt, stammt aus der erstenHälfte des
19. Jahrhunderts. DasVerzeichnis der Verrichtungen
undBezüge derStadtpfarrmusic aus gezogenund rich-
tig gestellt aus dem alten Büchel des Chorregenten
Weindl nennt tägliche, wöchentliche, vierteljährliche
Verrichtungen und solche, die nur zu bestimmten
Zeiten zu erledigenwaren, an denKirchen des Johan-
nesspitals, St. Andrä, St. Sebastian, St. Johannes am
Imberg, Aigen, demDom und der Festungskapelle
St.Georg, wobei die ersteren dreiKirchen imMittel-
punkt standen.Nichtgenannt sindPfarrgottesdienste,
wie sie z.B. amDomund auch an anderenKirchen
amSonntag üblichwaren unddie denMusikern nicht
extra bezahlt wurden.AmEnde sind die Preise für
Begräbnisse und Seelengottesdienste nach den ver-
schiedenenKlassen der Stolordnung aufgelistet, u.a.
ein eigener Punkt „Begräbniß einerKlosterfrau samt
Requiem“ und Professionen, was auf die Tatsache
hinweist, dass für dieMusik, die bei Eintritten ins
Kloster und auch deren Jubiläen („SilberneProfeß“
etc.) üblich war und für die die „Bräute“ bzw. de-
renEltern aufkommenmussten, im 19. Jahrhundert
ebenfalls die Stadtpfarrmusikanten zuständigwaren.
Die kleinste Besetzung, in der in der erstenHälf-
te des 19. Jahrhunderts musiziert wurde, wird am
„L[andes]Spital“137 gebraucht,wenneinSänger (nicht
derChorregent) „vomMondtage Invocabit bisDon-
nerstag Judica“ das Salve Regina produzierte.138Die
136Angermüller/Angermüller/Bauer:SchidenhofenTage-
buch, S. 241.
137Das „Landesspital“, heuteLandeskrankenhaus, ließFürsterz-
bischof JohannErnstGrafThunEndedes 17. Jahrhunderts
erbauen. 1704 weihte er selbst die Kirche zu Ehren des
hl. Johannes desTäufers. Auf demGelände desKranken-
hauses bestand zwischen 1695 und 1896 einFriedhof. Vgl.
Greinz:Kurie und Stadtdekanat, S. 378–381.DieKirche
wird in den die Stadtpfarrmusikanten betreffendenAkten
zwar im 18. Jahrhundert nicht erwähnt, dieTatsache aber,
dass es imSpital überdurchschnittlich vieleTodesfälle gege-
benhabendürfte, lässtvermuten,dassdieStadtpfarrsänger,
zumindest in ihrerEigenschaft als „Totensinger“, dort auch
im18. Jahrhundert bereits zu tun hatten.
138Dabeimussman sich vermutlich einSalve Regina aus dem
Choral-Repertoire vorstellen, da kein Organist erwähnt
wird. größte Besetzung, bestehend aus Organist, Chorre-
gent, drei Sängern, einemViolonisten, den Kapell-
knaben, denThurnern und einemKalkanten, wie sie
etwa beim „BruderschaftAmt“ imJänner in St. Se-
bastian, bei einem „JahrtagReiter“ imLandesspital,
beim „Maria-7-SchmerzenAmt“ imMärz in St. Se-
bastian oder auch bei Seelenmessen erster Klasse
bezahlt wurde, war selten. Oft wurde der Kalkant
eingespart,manchmal zusätzlich derViolonist, etwa
beim „Lebzelter Amt“ imFebruar imLandesspital.
Die nächstkleinere Besetzung war jene ohne Thur-
ner. ZahlreicheAuftritte gab es in derBesetzung vier
Sängermit Begleitung desOrganisten, diese traten
aber auch alsA-Capella-Männerquartett oder auch
alsTrio auf. DieseBesetzungwar seit demEnde des
18. Jahrhunderts auch imweltlichenUmfeld sehr be-
liebt,mandenke nur an dieKompositionenMichael
Haydns.139BeimSingen amGrabwar in Ermange-
lung einerOrgel diese Besetzung dieRegel.Während
die größerenBesetzungenmit derSpecification [...]
von 1766mehr oderweniger übereinstimmen,werden
A-Capella-Besetzungen dort nicht erwähnt.
3.6 DasRepertoire derMusiker
der Stadtpfarre
VomRepertoire der Stadtpfarrmusikanten im17. und
18. Jahrhundertmuss zumgegenwärtigenZeitpunkt
der überwiegendeTeil als verloren angesehenwerden,
ein Teil des Repertoires aus dem 17. Jahrhundert
könnte sich jedoch in denChorbüchernW.b.XXVIII.
bisW.b.XXXIV. erhaltenhaben.Obwohl schonErnst
Hintermaier festgestellt hat, dass diese Bücher „für
ganz spezielle liturgischeErfordernisse“ zusammenge-
stellt wordenwaren und vermutlich einem „kleineren
Sängerensemble“140 dienten, ist die Zuweisung dieser
Bücher an die Stadtpfarrmusikanten zumgegenwärti-
gen Zeitpunkt nicht zu beweisen. Es gibt allerdings
einige Indizien, die für dieseThese sprechen:
• DieChorbücherunterscheiden sichvondenande-
renChorbüchern desDomes durch ihr kleineres
Format und ihren hellenPergamenteinband.
139Hier dürften alle vier Sängermit ihrer natürlichen Stimme
gesungen und keiner falsettiert haben.
140Hintermaier:Katalog (1992), S. 26.
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Musik am Dom zu Salzburg
Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Title
- Musik am Dom zu Salzburg
- Subtitle
- Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Authors
- Eva Neumayr
- Lars E. Laubhold
- Ernst Hintermaier
- Publisher
- Hollitzer Verlag
- Location
- Wien
- Date
- 2018
- Language
- German
- License
- CC BY 4.0
- ISBN
- 978-3-99012-540-0
- Size
- 21.0 x 30.2 cm
- Pages
- 432
- Category
- Kunst und Kultur