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4 SonderfallMozart
Direkte Berührungspunkte zwischen Wolfgang
Amadé Mozart und den Salzburger Stadtpfarrmu-
sikanten sind bisher nicht bekannt, indirekte sehr
wohl,wardochFranzJakobFreystädtler (1761–1841),
der Sohn des langjährigen Stadtpfarrsängers und
-chorregenten Johann JakobFreystädtler (um1720–
1787) seinFreundund später inWien auch sein Schü-
ler.Mit dessenNachfolger als Stadtpfarrchorregent,
Franz dePaula JosephWeindl (1743–1812), steht ei-
ne heute imArchiv desKollegiatstiftes Tittmoning
aufbewahrteAbschrift derTrinitatis-MesseKV167
in Zusammenhang , von derWalter Senn vermutet,
sie gehe auf „einewohl vonMozart oder dessenVater
durchgesehene Primärquelle zurück“61. Warum im
Fall derTrinitatis-Messe jegliche authentischenAb-
schriften fehlen, ist rätselhaft, dennderAnlass fürdie
Komposition derMessewarwohl derDreifaltigkeits-
sonntag, der an derMetropolitankirche alsFestum
Pallii –worauf auch die Besetzungmit Trompeten
hinweist – begangenwurde.Möglichwäre, dass die
primäreQuelle nachAugsburg geschicktwurde und
dort, wie einige andereWerke auch, imPrivatbesitz
verschollen ist. Da JohannBaptistWeindl ab 1782
als Stadtpfarrsänger angestellt war, wäre es durchaus
denkbar, dass er diese Quelle bei Leopold Mozart
noch eingesehen hat.
Auch von den beidenTantum ergo-Kompositionen
KV142 undKV197wurden bisher keine authenti-
schenAbschriften nachgewiesen, was umso bedauerli-
cher ist, da autographeQuellen hierfür fehlen. In der
SammlungDommusikarchiv existiert lediglich eine
Abschrift von Franz Weindl und seinem Sohn Jo-
hannBaptistWeindl. Da beide gemeinsamkopierten
und JohannBaptistWeindl 1796 als Fünfzehnjähri-
ger probeweise bei der Stadtpfarre als Sänger ange-
stelltwurde, ist nicht anzunehmen, dass die Stimmen
vor diesemZeitpunkt kopiert wurden. Den spätest-
möglichenEntstehungszeitpunktmarkiertmit 1812
dasTodesjahr FranzWeindls.
Bereits 1963 entdeckteRobertMünster in den er-
haltenenBeständender ehemaligenBenediktinerabtei
St. Veit bei Neumarkt an derRott Stimmen, die aus
der Entstehungszeit derKomposition stammendürf-
61Senn,Walter: KritischerBericht zuSenn:NMA/Messen,
Bd. 2, S. 7. ten.62 Auf eine weitere Quelle aus dem Salzburger
Umfeld hatHildegardHermann-Schneider hingewie-
sen:63 ImArchiv des Salzburger Franziskanerklosters
hat sich unter der SignaturA-Sfr 73 eineAbschrift
von KV 142 und KV 197 erhalten, auf deren Ti-
telblatt sich der Schreiber verewigt hat: „Holl“ ist
links unten zu lesen, und rechts unten deutenNoti-
zen über die Zahl der verwendetenBögen darauf hin,
dass der Schreiberwohl gegenBezahlung kopierte.64
Hermann-Schneider hatmit großer Sorgfalt versucht,
diesen „Holl“ zu identifizieren65 – einNamekommt
aber in ihrer Aufzählung nicht vor, und das ist der
HoftrompeterundHofpaukerFranzXaverHoll (1757–
1799)66. Dieserwurde imJuli 1787 in derHofmusik-
kapelle angestellt, kann alsowederWolfgangAmadé
nochLeopoldMozart persönlich getroffenhaben.Wie
die beidenWeindls kann er folglich nur von einer
damals noch vorhandenen, eventuell authentischen
Quelle abgeschrieben haben.Als er 1799 starb, ging
seine „Sammlung von H: Michael Haydns Gradua-
len,Messen und anderenWerken, dannmehrere[n]
MozartischenMessen“67 zunächst an JudithBrunetti
(geb. Lipp); nach deren bereits am 1. Jänner 1800
erfolgtemTodwurde die Sammlung vonHofmusik-
kapellmeister LuigiGatti inVerwahrung genommen.
Holl kommt als Schreiber unter denMusikalien des
Dommusikarchivs nicht vor, wurde daher vermutlich
nicht fürKopiaturen für den SalzburgerDomheran-
gezogen, alsMitglied der Hofmusikkapelle hatte er
aber–wieübrigensFranzundJohannBaptistWeindl
auch, die neben ihrer Tätigkeit für die Stadtpfarre
auchalsDomchoralistenaktivwaren–Zugangzuden
Musikalien derMetropolitankirche.DieMöglichkeit,
dass sich eineKopie von seinerHand erhalten haben
62Vgl.Münster,Robert: „Mozarts ‚Tantumergerl‘ KV142
undKV197“, in: ‚Ich bin hier sehr beliebt‘.Mozart und das
kurfürstliche Bayern, Tutzing: Schneider 1993, S. 247–254;
Münster,Robert: „DasTantumergoKV142 – eineBear-
beitung nach JohannZach?“ in: ‚Ich bin hier sehr beliebt‘.
Mozart und das kurfürstliche Bayern, Tutzing: Schneider
1993, S. 255–261.
63Hermann-Schneider,Hildegard: „KV142 und 197 oder
Anh. C 3.04 und C 3.05? Zu Mozarts Autorschaft auf-
grund einerHandschrift imFranziskanerkloster Salzburg“,
in:Mozart-Studien, 18 (2009), S. 87–100.
64Vgl. ebd., S. 89.
65Ebd., S. 90,Anm. 12.
66Hintermaier:Die Salzburger Hofkapelle, S. 487.
67Salzburger Landesarchiv, HofratstestamenteB/23 undVer-
lassaktNr. 430, zit. bei ebd., S. 53-54; vermutlich handelte
es sich umdie übriggebliebenenBestände seinerKopisten-
tätigkeit.
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Musik am Dom zu Salzburg
Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Title
- Musik am Dom zu Salzburg
- Subtitle
- Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Authors
- Eva Neumayr
- Lars E. Laubhold
- Ernst Hintermaier
- Publisher
- Hollitzer Verlag
- Location
- Wien
- Date
- 2018
- Language
- German
- License
- CC BY 4.0
- ISBN
- 978-3-99012-540-0
- Size
- 21.0 x 30.2 cm
- Pages
- 432
- Category
- Kunst und Kultur