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4.1 Die SalzburgerQuellen der geistlichenWerkeWolfgangAmadéMozarts
könnte, wäre ein weiterer Hinweis auf die Existenz
einer älteren, heute verlorenenAbschrift imBestand
derDomkirche.
Auf dieTatsache, dassQuellen zu immerhin zwölf
derKirchensonatenWolfgangAmadéMozarts nach
1827 ebenfalls in Salzburg vorhanden gewesen sein
müssen, und zwar imBesitzAnton Jähndls, hatChri-
stophGroßpietsch hingewiesen.68Nach einemBrief
vonJohannHeinrichFeuersteinanAntonJähndlvom
23. Jänner 1827 war Anton Jähndl im Besitz eini-
ger hier nicht näher bestimmter „Kirchensÿmphonien
Mozarts“, von denen er offenbar einige als „theure
Reliquien“Feuerstein überlassenwollte.
EinVerzeichnis von zwölfKirchensonatenMozarts
von der HandAnton Jähndls, das sich in den soge-
nanntenNissen-Collectaneen in der Internationalen
StiftungMozarteumgefunden hat69, bestätigt diese
Annahme.DiesesVerzeichnis listet zwölfKirchenso-
natenMozarts auf, von denen, wieUlrich Leisinger
festgestellt hat, alle bis auf dieNummern 11 und 12
identifiziertwerden können.70DerEintrag der beiden
fraglichen Sonaten lautet „No 11. et 12. | D eGdur |
Due Sonate di chiesa a 2V[iolini] e B[assi] | Del Sgre
Cavaliere AmadeoWolfgangoMozart Maestro | di
Concerti [!] diS.A.RadiSalisburgo1771“und istmit
derBemerkung Jähndls „Titel und dieBezeichnung
der einzelnen Stimmen sind von des Vaters Hand-
schrift“ versehen.Bei anderenListeneinträgen gibt es
ähnlicheVermerke, z.B. „Del Sig[no]reCaval. Ama-
deo |WolfgangoMozart[gestrichen:]o“, die vermutlich
vonUmschlagtiteln abgeschriebenwurden, aber nicht
dengleichenWortlautwie vergleichbareVermerke auf
den Autographen haben. Dasmacht deutlich, dass
Jähndl nicht imBesitz der autographenPartituren
gewesen sein kann71, umsomehr, als er ja von „Stim-
men“ spricht. Es ist folglich höchst wahrscheinlich,
dass Jähndl in denBesitz jener Stimmenabschriften
gekommenwar, die ursprünglichTeil des Hofkapel-
lenarchivs gewesenund indenendieKorrekturenLeo-
68Großpietsch: „Mozart ausGattisHänden?“, S. 336.Wir
danken Ulrich Leisinger für den Hinweis auf diese Stelle
und auch fürweitere Informationen.
69A-Sm,DocNC26e.
70No 1:KV278,No 2:KV263,No 3:KV225,No 4:KV274
od.KV241,No 5:KV328 od.KV336,No 6:KV145,No
7:KV244,No 8:KV68,No 9:KV328 od.KV336,No 10:
KV212.
71Diese waren jameist imBesitzWolfgangAmadéMozarts
verblieben und gingen nach seinemTod in vielen Fällen an
JohannAntonAndré. poldMozarts undvielleicht auchdie seines Sohnes zu
finden gewesenwaren. Die Sonaten 11 und 12müs-
sen als unbekannteWerkeMozarts gelten; die 1827
noch vorhandenen SalzburgerAbschriften von zwölf
Kirchensonaten sind leider vollständig verschollen.
Bei denAbschriftenMozart’scher kirchenmusikali-
scherWerkekannmanausdendargestelltenGründen
im Salzburger Kontext verschiedeneGrade der Au-
thentizität unterscheiden:
1. Abschriften,dievonLeopoldoderWolfgangAma-
déMozart korrigiert wurden und für den Salz-
burgerDomentstanden.
2. Abschriften, die vonKopisten für denSalzburger
Domgeschriebenwurden, die nachweislichmit
denMozarts inKontakt standen, aber nicht von
WolfgangAmadé oderLeopoldMozart korrigiert
wurden.
3. Abschriften, die zwar nach 1781, also nachWolf-
gangAmadéMozartsÜbersiedlung nachWien,
aber imMozart-nahen Salzburger Umfeld ent-
standen sind, also etwa unterHofkapellmeister
LuigiGatti für dieMusikderMetropolitankirche
oder unter den StadtpfarrchorregentenFranz de
Paula Joseph und Johann BaptistWeindl, die
vielleicht nach (heute verschollenen) authenti-
schenVorlagen kopiertwurden.
In der Folgewird eine Zusammenstellung derQuel-
lenMozart’scherKirchenmusik, die für den Salzbur-
gerDomund seinUmfeld entstanden sind, versucht,
wobei dieQuellen nach den oben genannten drei Au-
thentizitätsgraden eingeteilt sind.
Authentische Stimmenabschriften, die für den Salz-
burgerDomentstandensind, sind fettgedruckt.Wenn
keineauthentischeQuelle vorhanden ist,werdenQuel-
len angeführt, dieMerkmale zeigen, die auf den Salz-
burgerDomdeutenkönnten.AuchStimmenkonvolute
aus demBestand der Salzburger Stadtpfarrmusikan-
ten sind in solchenFällen in die Liste aufgenommen.
BeiWerken, die nicht für den SalzburgerDoment-
standen sind, sondern für eine andere SalzburgerKir-
che, sind jeweils die ältestenQuellen aufgeführt.Ge-
listet sind auch solche, die nachWolfgang Amadé
MozartsÜbersiedlung nachWien und nachLeopold
MozartsTod entstanden, umdie nachAugsburg ge-
schickten Stimmenabschriften zu ersetzen.
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Musik am Dom zu Salzburg
Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Title
- Musik am Dom zu Salzburg
- Subtitle
- Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Authors
- Eva Neumayr
- Lars E. Laubhold
- Ernst Hintermaier
- Publisher
- Hollitzer Verlag
- Location
- Wien
- Date
- 2018
- Language
- German
- License
- CC BY 4.0
- ISBN
- 978-3-99012-540-0
- Size
- 21.0 x 30.2 cm
- Pages
- 432
- Category
- Kunst und Kultur